清音周刊2023第三十九期：莫愁前路无知己

1、周小野、周小陌这一对双胞胎在婴儿车里就到茶座听戏，现在已经是一年级的小学生了，但是听戏的兴趣依然不减，他们的父母就张罗给他们找老师开蒙。89岁的李少鹏老师有丰富的教学经验，用几个孙悟空的造型就吸引住了小朋友，连旁边的小朋友都不知不觉参加进来。双胞胎催促父母赶紧加上李爷爷的微信，可以方便联系。李老师让他们准备两根藤棍，看起来要从孙悟空练起了。

2、这几日，杭州一直处于低温寒冷之中，今天早晨最低到达-6度，这在杭州以往的冬天是不太常见的。低温使很多人望而却步，连路上的行人都少了许多，茶座报名演唱略有减少。今天的演唱阵容中，两位年轻人比较亮眼，他们都是程派，唱的都是《锁麟囊》：叶紫熠和黎浩然。其实他们也不只是唱程派，小叶是程张，小黎是程梅。他们都断断续续来过茶座，但是因为工作的关系，能够安排自己娱乐一下的时间不多。小黎因为最近刚刚回到杭州工作，以后可能出现在茶座的机会会更加多一点。 3、前段时间有位关心茶座的老师提了个建议，我们的演唱会视频在网络传播，舞台可以进行一些改进，使得观感更好。这次趁着演出，我们把乐队的围栏做好用上，果然顿觉高大上，有朋友戏称还以为是中国京剧院演出。
王若萍学戏的时间还不是很长，但是进步确实十分明显。首先是勤奋，她在茶座的出勤率很高，不断打磨学会的那些程派唱段。反复地练习和实践，登台演唱的胆子越来越大，演唱也可以发挥出自己的真实水平。其次就是在演唱上的要求逐渐提高，对腔、字和韵味开始有所追求。从她现场演唱的质量可以感觉到她私下练习的用功程度。

王若萍还是一位摄影高手，现在茶座的很多带有艺术风味的演唱照片、花絮照片都来自她的镜头。用镜头记录茶座的演唱活动，本身也是茶座公益工作的一部分，所以，她不仅因为喜欢程派艺术融入了茶座的演唱团队，同时她也成为茶座公益团队的一份子。
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（二十七）眼法与脸部表情

“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。”“眼要精，目要睁，醒脾提神靠眼睛。”“眼是心灵的窗户。”可见“眼”在表情中的重要性。手指眼神，眼神领台步，这是三者联动的基本规律。现归纳盖叫天、候喜瑞、李煦等先生讲解的14种眼神如下：

近视为“看”、眼神不可散，触到目的物为“见”，近处打量、观察为“瞧”，头微昂远望为“观”，眼珠转向一边、从眼稍看出去为“瞟”，似看不看、偷着看一眼为“飘”，从微睁眼缝、轻溜扫视为“渺”，张眼直视为“瞪”，带着欲念直看、猛看为“盯”，注意力集中凝目而视叫“凝”，闭目皱眉沉思为“闭”，朦胧眯缝、微合微开为“睡”，微合带笑而不眯缝为“媚”，眼珠旋转后定住不动为“唰”。在京剧中“看”是包罗万象的，而“见”则仅限于见人而言的，例如：见礼、引见、拜见等。

眼神在表演中起着带领贯穿的作用。运用眼神要有目的、有焦点，还要经济，更要及时收回，只用不收等于没用。眼睛与动作配合，必须贯穿于动作的起、行、止的全过程。眼是先行官，动作中眼必须随心动而动。眼与手必须相顾相随。当动作终止亮相时，眼要聚光传神，既给人以稳定、完整，统一的感觉，还加强了动作的感染力。阳友鹤先生把旦角常用的十种眼法归纳如下：
怎样进行眼神训练呢?通过上下左右及旋转眼珠等活动来训练视线的灵活性；还要学会眼光的虚、实、明、暗的变化。眼放松、微眯眼、珠无力为虚光，聚集瓷实不散为实光。在台上要平视前方或对方，抬头看天不可翻白眼，提眉看地不可耷拉眼皮，这都是扩大眼睛的要领。目光平视，眼力集中和眼皮上提是扩大眼睛的三种基本方法。眼神夸张有两法：一是眼珠快速转动后定神，表示想出了办法；另一是除瞪大眼外还可用张嘴等其它部位配合。京剧是以虚为主、虚实结合的表演手法，有物视物，无物也要表现出认虚为实来。梅大师养飞鸽练眼，筱翠花夜看香火头等，都是训练眼神的好方法。

人的脸上除了眼以外，嘴、眉和面部肌肉都是可用于表情的器官。“嘴”的表情大致为；张嘴表惊异，合嘴表微笑、思考、观察，翘嘴表不满，瘪嘴表蔑视，紧闭嘴表愤恨、激怒。“眉”的表情：开朗表高兴、舒畅，皱眉表忧愁、痛苦，皱眉带笑表哭笑不得，竖眉表愤怒，倒眉表哭泣、哀怨，眉上下飞动表轻佻。脸部肌肉的表情：下沉表生气，上扬表兴奋，绷紧表愤怒，颤动表惊怕。

盖叫天先生关于高兴与否的表演有如下一些解说：“欢”是说不出的高兴，“笑”是抿嘴不出声，“喜”在眉梢，“乐”是笑出声、嘴角上翘、眉飞色舞。紧双眉为“愁”，头微仰、眼向上为“想”，头微俯、眼朝下为“思”，定眼欲哭为“悲”，眼愣、拍头左右慢摆为“哀”，眼发花、嘴角向下为“哭”，出声为“号”，心中恼火低头不语为“气”，气极上涌、两目圆睁为“怒”。