消失的琴音——扬剧名琴颜琦

颜琦是个多面手，可以说六场通透。拉得一手好胡琴，亦弹得一手好琵琶。这是人尽皆知的事情。

1954年华东六省一市戏曲观摩演出大会在上海举行，这是戏曲界的一次传世盛会，各剧种艺术家、领军人物在沪上竞相献艺，纷纷拿出自己的看家绝活。本来大会只设置表演奖、剧本奖、导演奖、演出奖和音乐奖等，但颜琦无论是扬剧主胡还是琵琶，表现非凡、精彩绝伦，因精湛的演奏技艺，折服评委和观众。大会组委会研究后一致同意临时增设一名“乐师奖”。颜琦成为此次华东戏曲观摩演出大会唯一“乐师奖”的获得者。
光阴荏苒，岁月如梭，随着时间的流逝，颜琦曾经取得的辉煌业绩逐渐被世人遗忘……

颜琦从小生长在江苏扬州，受家庭艺术浸润，他在琴棋书画、吹拉弹唱诸方面，无所不通，无所不精。

颜琦的父亲陆炳炎儿时过继给外祖家，随外祖陆姓。外祖家是扬州城知名大户，他幼年跟着外公读书写字，学习诗词书画，外公喜爱各种乐器，他受到熏陶和影响，亦擅长笙箫管笛、二胡、琵琶等乐器。更甚于外祖之处，他还能拉西洋小提琴，吹奏西洋小号、长号和圆号等。清王朝时期，他在扬州恭府衙门等处任职；民国时期任扬州公安局号长，兼传习号兵。因不擅于送礼请客等各类的应酬，他被辞退后闲赋在家。后来，他与兄弟共同继承祖上在三元巷一所对开两进房，因从小过继外祖家，又从外祖家继承了薛家巷三间两厢房。娶妻周氏，1917年在扬州薛家巷生下一子，回归姓颜名琦。靠着祖屋出租过日子，虽然不算富足，但勉强还算可以度日。怎奈他从小随外祖养成手脚阔绰的习惯，总是入不敷出，捉襟见肘，不得已将三元巷的祖屋转卖变现。但卖房子的钱很快又被挥霍一空，全家人吃上顿盼下顿。

颜琦15岁那年，哥哥暴病而亡，迫于生计，也为了给家庭减轻负担，他只得承担起养家糊口的重任。陆炳炎一生没有什么成就，倒是把书法、绘画和摆弄各种乐器的本事传授给了儿子颜琦。颜琦写得一手漂亮的蝇头小楷，闲时也爱吹拉弹唱。开始在邻居沈颂平讼师处抄写状纸，17岁时又到陆谌律师所当书记员，就这样过了几年平淡无奇的生活。

抗战爆发后，扬州城被日寇占领，颜琦跟着父亲、母亲一起逃难，周氏因惊吓过度，竟然一病不起，不久即去世。因为战乱，颜琦也没有了工作，家庭没有了收入来源，便又动起了变卖房屋的主意，他们在薛家巷最后的居所就这样也被变卖。不过这次卖房子钱，没有胡乱开销，而是用一部分钱安葬周氏，再用一部分钱为颜琦说了一门亲事，娶城南柳巷杨氏之女福珍为妻。之后陆炳炎仿佛完成人生使命，不再过问世事，从此吃斋念经，一心礼佛。

颜琦结婚后，战事也稍稍平稳，他外出四处谋职，因其天生有些缺陷，总是不能如愿，最后只能混迹于江湖，以父亲传授的音乐本领混碗饭吃，没有稳定的收入，一家人也只能是饱一餐饥一餐。这时，在扬州扬剧班社“许家班”里任丑行演员及正音老师的好友陈立祥，把他介绍到“许家班”任琴师，颜琦从此才走上扬剧伴奏的艺术道路。颜琦入行较迟，但凭借超群的音乐天赋，以及幼时打下的扎实的基本功，加之文化底蕴深厚，很快便熟悉了扬剧伴奏技艺，不久就成为扬剧界名声远播的一把名琴。然而，当颜琦的事业一帆风顺的时候，生活总是不如人意，杨氏生下三个孩子，均先后夭折，妻子伤心过度，亦随孩子一起离开了人世。抗战胜利后，“许家班”班也因与日本人有些牵连，被就地解散，此时颜琦的父亲也离世，他孤独无靠，经人介绍去上海谋求发展。

颜琦初来大上海，领略到什么叫十里洋行，更是接触到大量新生事物，算是大开了眼界。尤其是在接触到了许多京剧名角、名琴，听了他们的演唱与演奏，触发了他的音乐灵感。他后来又被扬剧名家高秀英聘为专用琴师，在与高秀英的合作中，他觉得扬剧胡琴传统伴奏刻板，不流畅，变化少，节奏感不强。于是汲取京剧花过门演奏技巧的养氛，润物细无声般地融入扬剧伴奏中。又根据京剧【西皮原板】的规律，以及高秀英演唱特点，研究创造出扬剧【西皮梳妆台】唱腔，【西皮梳妆台】亦成为“高派”经典名唱。同时颜琦西皮6-3弦的演奏，成为扬剧演奏一绝，个性色彩十分浓郁，至今无人超越。颜琦在舞台实践中逐渐形成华彩富丽、灵动跳跃的演奏风格。

上世纪五十年代初，颜琦和高秀英等人经人介绍，来到扬州参加由国家参与管理的苏北实验扬剧团。重归故里在生活稳定后，颜琦又娶扬州便盈门吴氏之女锦文为妻，生下一子。

加入省扬剧团后，他主奏二胡，兼琵琶、柳胡等乐器。1954年到上海参加华东地区戏曲观摩演出大会，担任了扬剧《鸿雁传书》的主胡及《袁樵摆渡》等剧的琵琶伴奏工作，超群不非地演奏，引起同行、专家及观众的好评。他的胡琴和琵琶伴奏，在演员行腔中，恰到好处的垫字、托腔，既不喧宾夺主，又极具强烈的个性意识，在不搅扰演员唱腔的同时，起到很好地烘托作用，与演员一起将剧中人物的情绪和剧情的发展推至最高潮。

另外，他还对扬剧音乐进行了深入的研究和挖掘，整理出【大开口】（洪山调）等曲谱，具有很高的文献参考价值。他撰写的《扬剧历史、扬剧音乐及其伴奏谱》一书，详细叙述了扬剧的形成与发展，扬剧音乐在发展过程中的变化以及伴奏的各种技巧，并附有五大宫曲、扬州清曲和常用曲调伴奏谱。可惜该书未能如愿出版，其写作内容也散失殆尽，甚为可惜。颜琦有较好的文学修养，精通诗词歌赋，还根据传统剧目整理改编创作了《袁樵摆渡》（与吴白匋合作）《劈山救母》（与蒋剑奎合作）《陈英卖水》（与张玉卿等合作）以及《陈州粜米》《孟姜女》《孟丽君》《吴二借靴》《大禹治水》等剧，成为扬剧的代表剧目。其中《袁樵摆渡》参加华东戏曲观摩演出大会获剧本奖，《劈山救母》为扬剧名家任桂香的代表作，在上海演出时引起轰动，越剧名家傅全香将其移植为同名越剧，并成为“傅派”代表作。

六十年代，随着省戏校首批扬剧班学员进团工作，此时颜琦也因年事较高，不再担任主奏乐师，主要精力转向担任教学和乐队小锣工作。

沧海桑田，日月如梭，如今颜琦早作古人，但他为扬剧音乐的发展起到了推动作用，其为扬剧作出的功绩值得后人铭记。