记著名京胡演奏家王鹤文

在中央电视台举办的戏曲演唱会上，人们看到张学津（马派）、谭元寿（谭派）、马长礼（杨派）以及旦角的演唱，都是由一位琴师伴奏的。他就是著名琴师王鹤文。 王鹤文是著名京胡演奏家杨宝忠的学生。他的胡琴演奏艺术，在继承老师技法的同时，刻意追求“严、足、帅、博”4个字。

欧阳中石：”鹤文把我的唱烘托起来了，我唱的间歇处，他都补得很严，不但是严，而且是有他的特色，又很精彩。

“严”，除胡琴音准严丝合缝外，更重要的是情严。他把琴音当作人物语言的共鸣。该阴之处如虫潜行，该阳之时大有拆琴之势。如《清官册》的：“接过了夫人酒一樽”一句，他理解寇准当时得金牌不知是祸是福，这一句不单是夫妻离别，而是感谢夫人对他事业的鼓励，所以操琴时不用装饰音，要紧贴着唱音拉静了，让观众想叫好而叫不出来。《文昭关》、《捉放曹》、《清官册》同是［二黄慢三眼］，又同样是“一轮明月”，但伍子胥是国恨，家仇，悲壮愤懑；陈宫是受骗上当，后悔莫及；而寇准是惊疑不安，辗转反侧，所以过门以伍子胥最慢，陈宫最快，寇准介乎二者之间。

“足”，是追求气氛足。他牢记老师嘱咐：该足的地方不要拉亏了，他操琴时运气使劲就像挥毫疾书用到笔尖一样发挥到双手。如伍子胥唱“恨平王无道乱楚宫”，过门力度甚大，造成紧张气氛；《斩马谡》唱到：“快将马谡正军法”结尾，三弓三字，不揉弦，造成严肃气。

    “帅”，是指他在规矩中有巧有俏，在巧俏中见规矩。俗话说既新鲜又没歪味儿。如［夜深沉］曲牌在劲头、节奏上下功夫，简谱简直无法记。在［西皮原板］过门中，他独特地运用了几个迥然反复的“挂儿”，为重点唱句作了有力的铺垫。

“博”，即荟萃诸家之长，是他追求的最大目标。拉杨派戏，深得乃师杨宝忠神韵，顿挫清晰，刚柔并济，宛如一座古式楼台；拉余派戏，富于王瑞芝的气派，稳如泰山；拉马派戏，深得李慕良之精髓，琴音似语，韵味隽永，有声有色，楚楚感人；拉梅派戏，又有徐兰沅大师的风范，华丽醇美。

王鹤文在琴艺上追求“严、足、帅、博”4字，最终落在一个“伴”字上，既不单纯卖弄技巧、喧宾夺主，又要为戏增辉。
《人民日报海外版》 (2001年05月16日第九版)