张勇：意象画派出、辉映彩云南

    才认识梁汉森先生不久，还在品味这位云南京剧界文武老生的艺术风采和儒雅风度，琢磨应如何向他学习的背景下，又迎来了观赏他的京剧意象脸谱画展的美好机缘!在布展、开幕式后、闭幕式前，我曾五次前往展厅参观展览。在美佳佳的京剧意象脸谱画作前流连忘返，品味国画的美感、水墨的神韻、书法线条的精准和张力、色彩的冲击、艺术创新的震撼!    通过观看梁汉森先生的中国京剧意象脸谱画展和了解他的成长环境及其多方面的艺术成就，给了作为云南文史专家和书法家的我许多深刻的印象和启迪。主要的有以下几点:

     一，既得天独厚，更勤奋有加。

     梁先生出身于五代梨园世家，其父梁次珊先生是新中国云南京剧事业的奠基人之一和著名京剧表演艺术家。先生从小即受京剧艺术文化的熏陶，从小师从著名学术大家李广平先生学习绘画，后来又上云南文艺学校学习京剧。毕业后入职云南省京剧院，从事京剧艺术表演，家学国学艺学优异，专业对口，可谓先天充足，得天独厚! 入职后，梁先生更加勤学苦练，不负前辈和组织的期望，很快成为云南省京剧界的一名文武双全的当家老生，曾多次与著名京剧表演大师关肃霜先生同台演出，《佤山雾》关先生演女一号，梁汉森演男一号。担纲主演过许多剧目，扮演过许多令人难忘的人物角色，其精湛的演技和精彩的唱腔征服过无数的京剧爱好者。梁先生用他的辛勤的劳动和不停的学习探索，用智慧和汗水为云南的京剧事业作出了杰出的职业贡献!在行业内获得了极高评价，荣获过许多奖项，被誉为云南京剧界的“长青树"。

     二，到站再出征，开创新辉煌

     1998年退休后的梁汉森，本来可以闲赋在家，安度幸福晚年。但他意气更盛，壮心不已，毅然飞出彩云之南，转战北京。把他对戏曲演艺的专业文化知识和经验积累、人生威悟转向更广阔更丰富的领域进行开拓、开发、创造、创新。先后涉猎到戏曲影视的创作、编辑、导演、制作，甚至跨界到美术动画领域的探索实践和绘画艺术的研习创作。从退休至今近二十多年的时间，梁汉森先生先后导演过二十多部电视剧;十余部美术动画电影；一百多部电视纪录片、专题片；一百多部舞台戏曲剧；三百多部广告片。先后荣获国际国内奖项四十多个，堪称成就辉煌!

     这么多的成就，难以想象其背后的工作量，又是怎样艰辛艰巨的劳动和心血的付出? 我深感震撼，从而对梁先生的付出和贡献十分敬佩!

     三，驾驭翰墨丹青 创立意象画派

     汉森先生从小师从著名学者、书画大家李广平先生学习书法绘画，对书法线条和水墨丹青打下了扎实的童子功，有着自如驾驭的学养。而对京剧脸谱，他有着更深的研究和浓厚的兴趣。他在完成繁重的剧本写作、导演编剧工作之余，又发挥自己对京剧脸谱的爱好和专长，进行“中国京剧脸谱意象画法"的研究和创作。经过数十年的不懈努力，汉森先生推出了他的研究成果，一本沉甸甸的，图文并茂、妙趣横生的《中国京剧意象脸谱》著作。这是一部把中国传统书法绘画、特别是国画写意手法运用在京剧脸谱的写意创作上，兼具艺术欣赏价值和学术文献价值的力作。它全面记述了作者用抽象艺术和极具表现力的夸张手法、超越时间和空间、汇集传统与现代的艺术创新创作成果。令内行看得出门道、外行看得懂。在戏剧艺术表现形式和国画写意表现形式上都独树一帜，成为京剧脸谱意象创作学科和新画种的奠基之作、填补空白之作、创造创新之力作。

     四，京剧审美洗礼 脸谱笔墨表达

     在进行专著撰述的同时，汉森先生又进行了京剧意象脸谱书画作品的创作和作品的传播展示活动。在此次云南展出之前，汉森先生先后在北京、上海、山东以及欧美举行了京剧意象脸谱画展且取得了圆满成功，受到各方面的好评!我们现在看到的在先生故乡云南展出的一百幅京剧意象脸谱画作，是梁先生近年来创作作品的一部分。这是一个别开生面的、既传统又现代、既经典又时尚的展览。其观众之踊跃，观展人数之多，评价之高实属罕见!前来观展的老年人、中青年人、戏剧界、书画界、影视界人士均对梁先生的作品给予了很高的评价。

笔者作为云南的地方文史专家和书法名家，特别喜欢梁先生的画作，曾先后五次前往云南省美术馆观看品读梁先生画作，每观看一次，都会有新的收获。

     中国京剧脸谱的意象表达和创作问题的提出是极具挑战性的。因为它首先面对的是京剧行业内被普遍认可沿袭使用并已被大众接受的固化脸谱形象和审美标准，生、旦、净、末、丑各有格式化脸谱。经多年历练、沉淀和脸谱艺术家们的潜心创作，无论从图案，线条、色彩、工具、用料等多方面都已经很成熟并已被凝固化了的化装绘制艺术，有很多的规制束缚和审美标准，一般很难逾越或突破。在这么多程式化的束缚下，要寻求脸谱绘画艺术的意象表达，就迫使作者只能在众多严格限制下的有限突破和创新。梁先生在这个突破上做得很好。他大胆地在创作工具、绘画形式、绘画原料、艺术语言写意表达的运用上，都进行了大胆的尝试并取得了很大的成功。我认为，在这个突破和创新的过程中，梁先生的京剧家学渊源和书画童子功起到了至关重要的作用。他运用毛笔、水、墨和国画颜料，加上对京剧艺术及脸谱审美标准的通透了解，在继承优秀传统脸谱的基础上，大胆地进行京剧脸谱的意象创新，做到了既创新又不远离传统，不离谱。这个谱就是人们对京剧脸谱审美标准的变化度，审美标准的边缘。超出这个边缘，人们就不可能接受。看过梁先生展出的画作，就知道他创作的这些京剧意象脸谱，既不是传统的刻板的凝固化程式化的脸谱，更不是随意创作的书法绘画，而是在人们审美标准维度内的艺术作品，使京剧脸谱脱离了凝固化格式化的刻板，具有了灵动性，人性化的意象美、自然美，从庄严的舞台上走下来，来到了人们的中间。使观众不仅看得懂，而且觉得很亲切，很喜欢，很接地气。一个拥有睿智自信笑容的曹操、一组充满正气、阳光又和蔼可亲的钟馗意象脸谱，令多少参观者留连忘返，纷纷拍照发微信与亲友分享赏析。究其原因，就是梁先生在创作中充分发挥了他的家学京剧渊源和书画艺术功底优势，在创作中自如地驾驭着毛笔、线条和水墨丹青，引领观众去赏析京剧意象脸谱之美妙图境。他的每一幅作品，都是经过认真思考而创作的，每一笔都是认真画出来的。每一根线条、每一片颜色、都是笔墨功夫的表现。

     因此，我们经过反复细看品读梁先生的一幅幅意象脸谱力作，看到的画作，既有模式脸谱感、又有十足的国画水墨味、书法线条的沉稳和强大的张力，在沉稳中透出灵动之感，使极具个性化的人物脸谱更加生动富有人性化。这些脸谱既有京剧脸谱的格式美，又有中国书画的各种美感元素的艺术价值和观赏价值。同时又具有强烈的时尚感。一切的一切，成功的秘诀都在于梁先生在京剧意象脸谱的研究创作中，在画法、线条和色彩上进行了大胆而又不违背艺术规律的创新，从而改变了对京剧脸谱艺术表达程式化、面具化的传统，改变了对京剧脸谱固化的印象和认识，让人们认识到京剧脸谱还可以这样画。梁先生画的京剧脸谱不仅有书法线条美，有水墨画的味道，还充满国画的韵味，又亲切又灵动。其中深层次的原因，是这些画作中具有“化繁为简、以空造实、取道自然、闲适自在"的东方哲学意境，符合中华传统文化的审美标准，方才会被观众接受、认同、赞美。

     五，树起画派旗 增添新画种

     梁先生经过数十年的思考探索和勤奋创作京剧意象脸谱，终于取得了丰硕的学术艺术成果，树立起了京剧意象脸谱这一面大旗，为中国美术增加了一个新的画种，为中国书法和国画创作拓展了新的模式和空间，也为戏剧脸谱艺术创作开辟了新的领域，为翰墨丹青、水墨原料的运用开辟了新天地。他将京剧脸谱创作融入国画书法艺术，使其在传统舞台之外的庙堂和居家厅堂绽放异彩，同时又把京剧脸谱艺术创作引入国画创作领域，使其随着国画书法走进展厅画廊和寻常百姓家，承担起在普通人家的文艺薰陶和美化人文环境的功能。我们要为梁汉森先生树起的这面艺术大旗欢呼呐喊!向他为中国美术园地增加的这个新画种鼓掌加油!欢迎新画种的产生!祝愿中国京剧意象脸谱、国粹新意象绘画繁荣昌盛、未来鹏程万里!

     我们云南人深感荣幸!

    因为中国京剧意象脸谱绘画这面旗帜、这个新画种是从云南走出去的梁汉森先生首先创立的!作为云南人，特别是云南戏曲界、书画界、影视界以及戏剧票友、书画爱好者，应该首先祝贺我们的同行梁汉森先生成为京剧意象脸谱画派的创始人。为梁先生的艺术成就感到骄傲和自豪!因为这面旗帜和这个画种中有浓重的云南背景和云南元素!我们要尽全力去爱护它、关注它、关心它、推崇它，支持它。让先生进一步完善京剧意象脸谱画种画法的理论体系和创作技法实践体系的建设，为进一步推广普及创作打好基础。

     梁汉森先生的艺术成就是云南艺术界和云南文化事业的骄傲和自豪!

     题诗赞曰:

          梨园世家底蕴深，

          勤奋敬业铸长青。

          影视戏剧名编导，

          新创院线微戏影。

          轻挥彤管写脸谱，

          意象画派入丹青。

          谁树大旗添画种，

          国剧名角梁汉森。

    谢谢你，梁汉森先生!

         2021年11月22日于昆明圆通庐月 张勇，1954年生，属马。古底塔拉摩村人。宾川二中高二班学生。当过兵。云南大学哲学学士；昆明理工大学管理学硕士。曾任云南省宗教局副局长，云南省文史研究馆副馆长丶巡视员，《云南文史》主编。云南宗教学专家，云南历史文化专家。著有《云南史话》等专著，主持完成大型地方文献丛书《云南丛书》，主编有《先生之风》丶《云南文史书系》丶《云南历史文化名人录》。《云南大百科全书历史卷》词条撰稿人，文化卷副主编和特色文化词条撰稿人。是“云南历史文化论坛"创办人和著名学术主持人，“云岭大讲堂”优秀主讲嘉宾。