重情义的好师哥

2022年2月15日（农历正月十五）是京剧艺术家李和曾先生诞辰100周年之日，为纪念这位中国京剧院奠基人之一、高派艺术传承人，吉林省京剧院和咚咚锵——中华戏曲网（微信公众号）联合推出《高韵和鸣》精选文章，系列发表以飨读者。 李和曾师兄什么时候到中华戏曲学校的我不知道，反正我父亲在学校教戏的时候，他就在。焦菊隐先生把我父亲请进来，也是考虑到老生这几个流派都应该有人继承。当时我父亲所教的有好几位学生，有关德咸、王和霖、赵金年、谭金增、李和曾。
　　学校里对我父亲也照顾得不错，在一小院里头，有服务员，吃饭给端去。我父亲说头一出戏是《失•空•斩》，以后就是《探母》，“三斩一碰”的《斩黄袍》《辕门斩子》《斩马谡》《碰碑》，其他的戏主要有《哭秦庭》《逍遥津》。后来我父亲演的新戏，基本上都给李和曾说了，也演了。花脸是赵德钰，他陪着演。那时候给李和曾排的《七擒孟获》，赵德钰的孟获，王金璐的马岱，傅德威的姜维，那时候都是我父亲给排的，像《马陵道》《赠绨袍》《六国封相》《羊角哀》《苏秦张仪》等老生戏。

　　另外就是红生戏，红生戏我父亲演得不错。《单刀会》给他说的，中间加出《战合肥》，完了以后是《逍遥津》。包括《南天门》《滚钉板》等戏都说。我父亲说句不好听的不是有个外号叫“高杂拌儿”吗，也会得多，所以给他说的也不少。还有《群英会》的鲁肃，《借东风》的诸葛亮及《请令》，《华容道》完了还有一出《回令》，就是关羽不是把曹操放了嘛，那怎么办呢？他跟诸葛亮都立了军令状了。

　　他学了三年。他离开学校以后也经常上家里来，上家学。反正我父亲对他来说比较偏爱。演了一段时间就参加革命了。毛主席是比较爱看戏，很欣赏我父亲的艺术。期间七届二中全会，中央在西柏坡开的，把李和曾调到那儿演出，头一天演的《失•空•斩》，第二天演的《碰碑》，第三天演的《辕门斩子》。那时毛主席就点出来了，你不是高派的学生嘛，你得演高派。

　　毛主席还和警卫员说，这个艺术界有好多流派，每个流派都有它的特点，它没特点也不能成为流派，观众也不会那么喜欢。他说高派是属于政治的，唱腔高昂，爱国，他说这出《哭秦庭》，申包胥到秦国请兵吧，这就是说国家亡了。当时正抗日，毛主席跟他们讲这些故事，就说演京剧要懂历史。那时候他就说我父亲爱学习，他不是胡演，他能以现实反映当时的情况，他说非常爱看高派，他演得高昂，唱腔也高昂，慷慨激昂这种表演吧，他说很欣赏。别的艺术也欣赏。说因为李和曾学高派学得很好。
　　新中国成立以后，毛主席在中南海，就是“文化大革命”前夕，李和曾经常每礼拜六去中南海给主席演出。毛主席都是点，我想看这个戏，想看那个戏。毛主席很喜欢京剧。后来就是在“文化大革命”期间，毛主席想听李和曾的戏，让人把他叫到中南海，单给他清唱。这是毛主席提出来了，虽然改革，但是京剧的传统戏跟新编历史戏不能不要。在那个时期毛主席提出来要留资料，因此在“文化大革命”当中，和曾拍了《斩黄袍》《辕门斩子》《碰碑》，这是毛主席让他拍的。

　　“文化大革命”结束以后，由邓小平提出来，恢复过去的传统，把李和曾同志又给请出来，当时他是一团的团长，排了《闯王旗》，后来又排了《凤凰二乔》。

　　我就说李和曾不单是艺术上自己肯钻，人品也很好，他对待人很宽厚。对待我父亲特别尊重。我举个例子吧，北京刚解放，他跟他爱人李忆兰都穿着解放装，他不是部队的，他是地方的，穿着黑色的解放装。就在北京城市里头，满处找我母亲，看师娘。最后找着了我母亲跟我妹妹。那时候我在东北军区，参军了，那是东北联军。我就说这个例子：对老师很尊重。他当了领导，在戏曲研究院他是书记。毛主席很喜欢他，包括周总理，都很喜欢他的艺术。他“解放”了，得让他出来做一些工作，在他做这个戏曲改革的时候，对演员也很不错，办了三四次讲习班，包括老戏、台词、内容跟表演的形式怎么改。但是必须在辩证唯物主义的基础上，他是根据毛主席的指示，不要胡改，不要把京剧改走了样儿，这个任务很重。

　　这个人没有什么架子。比如排《赤壁之战》，他应该演鲁肃，但是没有，只派了他一个张昭的，他照来。像张云溪演《三打祝家庄》，袁世海演李逵，他演宋江。所以他在一团的时候，能团结李少春。你要说一团团长才是主要演员，他可以不演，也让李少春演，就是他接受共产党的教育，毛主席跟他讲的，就是解放以后，就是教育人，他起了很大的作用。京剧院办了四回还是五回的讲习班。那时候是讲“双百”，讲讲政策，讲讲艺人的前途，讲讲老戏，咱们把它改了—戏改。而且我记得过去那本叫《京剧初探》。那是从商纣王这个戏排下来的，一直到解放。到解放以后《白毛女》都有，这也是他根据周总理的指示做的工作。

　　和曾同志对咱们京剧的贡献，不单是艺术上贡献了，演了好多戏，特别是团结人，我刚才谈的就是，团结李少春、李宗义、袁世海，他都做得很好。他演戏谁给来配角都可以，从来没挑过，从来没有。李和曾先生变嗓子没有那么费劲儿，两个月李和曾就变了。变过来了两个月没感觉，就觉得嗓子有点儿哑，就不演了。不演了跟着学戏、练功，后来两个月就变过来了。

　　1954年我们见面很亲。当时他很照顾我，我有什么事就找他。其实总政在部队里还是不错的。有时候马少波召集各个团开个会讲点儿什么事，经常见。那时候他和李忆兰住在北京珠市口。

　　见面时，他经常问问生活上的事，艺术上怎么样，反正挺关心的。在京剧院有时候在人民剧场演出，我们演武戏，他演《除三害》。

　　我跟李和曾再见面就是“文革”以后，他排《闯王旗》的时候。