回忆家父红豆馆主的京昆艺事

爱新觉罗·溥侗，字后斋，号西园,别署红豆馆主，生于清光绪三年(1877)八月十六日，父载治，乃乾隆十一子成亲王永瑆之曾孙，过继于道光长子隐志郡王为嗣。家父自幼钻研琴、棋、书、画，收藏金石、碑贴、精于冶印,酷爱剧艺，特别对昆曲、京剧更为爱好。为学习昆、京艺术，家父遍投名师，向陈德霖学得的旦角戏有《断桥》中之白蛇，《游园·惊梦》中之杜丽娘，《思凡》中之色空，《琴挑》中之陈妙常，《风筝误》中之詹爱娟，《絮阁、惊变》中之杨贵妃;向王楞仙学得的小生戏为《琴挑》中之潘必正，《惊梦》中之柳梦梅等。另外家父还经常向钱金福、程继先、谭鑫培等诸名伶请教学习。家父于昆、京艺术，生、旦、净、末、丑兼工，并对戏剧音乐如笛，二胡、弦子、琵琶、甚至鼓、板等无所不通;平时结交的也都是一些梨园子弟及京、昆艺术业余爱好者，除上述各位先生，还有韩世昌、梅兰芳、袁寒云、徐凌云、刘梦起、吴瞿安、言菊朋、王季烈等。
    1930年，家父曾任北京清华大学曲学导师，同时又在北京女子文理学院、北京艺术学院等处任教昆曲，先后培养学生百余人，当时有清华大学的汪健君，陈竹隐等，北大学生廖书筠，昆曲业余爱好者袁敏萱、马伯夷、张澎声(香港昆曲名票顾铁华之师)，现北方昆剧院教师叶仰曦。上述清华大学陈竹隐是著名文学家朱自清教授的夫人，她与朱自清教授的结合乃家父为媒。陈竹隐向家父学戏甚多，如《琴挑》、《小宴》、《思凡》、《游园·惊梦》等，都为家父所亲授。甘贡三老先生之长子甘南轩等，也曾跟家父学习昆、京艺术。此外，专业演员李万春也专诚举行拜师仪式，向家父学戏，所学第一出戏为《别母乱箭》;言菊朋也曾向家父求救过《二进宫》。

    家父教学很严格，一支曲子要求拍三十至五十遍方能上笛;要唱、念十分熟练，并能背出，才能说身段;对身段要求也严格;水袖当中折线要保持对准大姆指，不可移动，在台上眼不能乱飘，脚不能乱动，水袖不可乱抖。家父教学时，对在舞台上身穿衣着、头戴巾帽也有规定:如《琴挑》中之潘必正戴“桥梁巾”，《惊梦》中之柳梦梅、《西厢记》中之张生戴“文生巾”，不可混淆。家父认为演员台上的衣着，体现着角色的地位、风格、气质，什么角色穿什么衣服，宁可穿破，不可穿错。教学时，家父总自己先做示范演出，在教《琴挑》、《游园》等剧目时，家父曾先后扮演了《琴挑》中之潘必正、陈妙常;《游园》中之杜丽娘、柳梦梅。让学生便于学习。

    家父对于昆、京艺术，无论是唱、念、做、打，从不马虎。一次，家父与老艺术家陈德霖合演《奇双会·写状》，当唱到“我和你少年夫妻如儿戏，举案齐眉永不离”这一句时，动作应该是旦角侧身斜坐、低头不语,小生右手搭在旦角肩上，左手扶揉旦角胸，做扭眤姿式，旦角也随之摆动。当时，陈德霖认为自己年事已高，是否不做这柔媚姿态?家父不以为然，说:“我们是演剧中人，发展艺术情操不受年令限制，刻画一对年轻夫妻台下的生活，就是台上的艺术”。陈德霖听后，就按家父所说去做了。一次，家父与梅兰芳先生合演《奇双会·写状》，在演出之前梅先生来到家父住处看望家父，合对身段，共同切磋。为纪念这次演出，梅先生还特送家父红披、青素各一件。

    家父对艺术精益求精，不断根据剧情、词意琢磨、创造。如演《长生殿·小宴》时，杨贵妃所唱【泣颜回】一段,家父认为李白所做清平词三首，最好都唱全。于是，家父经过谱曲，又研究出身段,由杨贵妃一人唱、做，众宫女伴舞，很是热闹。对《牡丹亭·游园》中唱“雨丝风片，烟波画船”，家父认为这两句的剧情文词是描绘、反映园内外广阔的景色画面，在表演时先翻右手袖，再翻左手袖，身子微蹲摆动，面向远看。这样的表演深得梅兰芳先生赞扬，后来，梅先生表演此戏，也就效仿家父这样的表演。演《弹词》，家父不用扇子，家父认为此时的李龟年，是处在穷途流落、卖唱糊口的时候,《弹词》这出戏可不用扇子只抱琵琶。在《弹词》六转这段,家父也创造了独特身段,演出时颇受欢迎。

    对于京剧,家父会戏也多。他老生学谭鑫培,小生学王楞仙,花脸学钱奎福,常串演的戏有《失空斩》、《芦花荡》、《战宛城》、《杀惜》、《群英会》等。在串演京剧时,家父曾与李万春、刘琴心、肖长华等著名演员合作，在《战宛城》中家父饰曹操,李万春饰张绣;在《杀惜》中家父饰宋江，刘琴心饰阎婆惜;在《群英会》中家父饰周瑜，肖长华饰蒋干,每次演出之前,家父在家每日排练,耍翎舞剑,废寝忘食，一丝不苟。

    家父对每一出戏,每一个角色,无论是唱、念、做都十分认真,而且剧中每个角色都能演。如《奇双会》中，他以饰赵宠为主，但李桂枝、李奇也同样能演好;《群英会》，他以演周瑜为主，但曹操、鲁肃、蒋干也演得好。家父还担当配角，如《荆钗记·见娘》中之李成，《梳妆·掷戟》中之董卓，《十五贯》中之况钟。《断桥》一剧，家父一直演白蛇，到晚年，家父自叹“岁月如流”，不再扮演白蛇。当时，满清近支金光平先生(金先生是蒙古大学教授，女真文国际有名学者金启琮之父)说:“虽不能饰白蛇，饰法海仍为人之所不及”。

    家父对于戏剧除了经常演唱、研究之外,还亲自手抄了曲谱和京剧剧本数十本,并专制了自用的“红豆馆词曲用笺”。另外,家父还经常为诗、谱曲，如《浪淘沙》、《忆王孙》、《清平词》等多作为家父在大学教课的教材。可惜,这些资料在文革中全被抄去,散失无存，现仅存的零片碎纸,十分可贵。

    由于家父对剧艺造诣很深，又精通诗词、文学,能书、会画,戏剧界一致称家父为“昆乱不挡，六场通透”的“票界大王”，内外行登门请益者络绎不绝。

    1933年，家父应南京国民政府蒙藏委员会之聘，从北京来到南京，任蒙藏委员会委员之职，平时除开开会之外，并无紧要之工作。家父即联系一些昆曲业余爱好者在南京先后组织“成乐社”、“阳春社”、“公余联欢社”等业余曲社，其中以“公余联欢社”活动内容最为丰富。“公余联欢社”，戏剧组由家父负责，下设昆剧、京剧、话剧三个小组。家父多在昆、京两组活动。昆曲小组组长是甘贡三，参加活动的有甘南轩(甘贡三先生之长子)、刘梦起、马伯夷、张树声、徐炎之、张善乡、陶善庭等数十人。请了专联教师教曲:笛师徐奎虎、陆巧生，教身段的沈盘生、尤彩云(他们大都是苏州地区人)。“公余联欢社”平时活动主要是拍曲、吊嗓、排戏，每月举行同期，——即不化妆的清唱，但有锣、鼓伴奏，并念白一次，每次同期至少唱十出戏，下午一时开锣,六时收场。同期形式:在一间大厅里放一张长桌，长桌一头是场面，一头放一块牌子把要唱的曲子顺序写出来，曲友们按规定轮到自已唱就坐在桌子两边。除本社社员演唱外他们还邀请非社员的昆曲爱好者参加唱曲，徐凌云、童曼秋、吴南青等都曾应邀参加。每次所唱之曲，先由曲友们自报后由负责人统一安排。有时报上来的剧目多了，这次未能唱,下次再安排。除几位专职老师担任场面外,曲友中对场面能拿得起来的也不少,如甘贡三老先生,徐炎之先生都能吹笛,家父也能吹笛，其它鼓、板、弦子、琵琶等也有曲友伴奏。除拍曲、排戏、同期外，还要进行彩排,而且大多数曲友都能登台演出。演出时要排身段,除老师教戏外,有些老曲友如家父、刘孟起、张善乡等都能说身段。平时演出的戏有《扫花·三醉》、《十面埋伏》、《梳妆·掷戟》、《训子·刀会》、《疯僧扫秦》、《佳期·拷红》、《思凡》、《梳妆·跪池》、《乔醋》、《游园·惊梦》等,参加演出的除本组曲友外，也有昆曲爱好者如翟贞元、刘瑛、甘长华、汪剑耘、甘汝敏等也参过演出。象这样的彩排一年有数次。
    “公余联欢社”除自己彩排，还与外界合作演出，1934年9月，“公余联欢社”与中国国立戏曲音乐会联合举行京、昆大会串,参加演出的有名伶程砚秋、言菊朋、周信芳、肖长华、俞振飞、姜妙香等。此时，这些名伶正在南京演出，公余联欢社就趁机邀请他们举行大会串。这些演员在剧团中都是挂头牌的，这次会串集中在一起演出，对剧目的安排，有一定的困难，他们都要唱大轴戏,也就是压台戏,谁唱开场戏呢?经主办人反复研究，决定每人唱一出开场戏,一出压台戏，这样安排,大家都很满意。第一天的开场戏是周信芳的《开山府》。当时的观众有个习惯，光看大轴，认为开场戏没好角,没好戏。所以周信芳上场了,可是台下观众寥寥无几，而周信芳并不以观众少而马虎，仍很认真地演出。观众知道后,第二天没开锣,场内就座无虚席。第二天演出有俞振飞、程砚秋、王少楼合演的《柳迎春》，言菊朋、顾菊琴、王又荃合演的《珠帘寨》,程砚秋的《六月雪》等。第三天有奚啸伯、杨维娜的《武家坡》等。

    同年秋，梅兰芳剧团来南京演出，“公余联欢社”又邀请梅剧团合作演出。参加演出的有梅兰芳、肖长华、程继仙、姜妙香、马连良等，票友除家父外，还有王颂臣、杨畹农、张善乡等。这次汇串也演了三天，未开场，戏票全部售空，还售了许多站票。演出的剧目有梅兰芳的《宇宙锋》，家父的《棒打山门 》，梅兰芳、马连良的《打渔杀家》，张善乡、张宗和、张充和的《游园·惊梦》，施传镇的，《激秦三挡》，梅兰芳、姜妙香、肖长华、刘连荣的全部《生死恨》，马连良、张君秋、马富禄合演的《苏武牧羊》，家父的《弹词》，梅兰芳、金少山的《霸王别姬》等。场面上，琴师是梅雨田，笛师是陆巧生。演出地点都是在公余联欢社大礼堂。这是公余联欢社举行最大的活动，象这样的名伶、名票大会串，在南京戏剧史上也绝无仅有。

    抗日战争开始，“公余联欢社”自动解散。家父因体质较差，只得回北京居住。在北京期间，家父因无收入，以写字、画画维持生活，平时仍以研究昆曲为主,时有演员、业余昆曲爱好者及文艺界人士前来探讨、求教。

    抗日胜利前,家父曾回到南京，住在甘贡三老先生家中。后家父病体严重，于解放前夕去上海就医，1950年6月病故于上海。当时，在上海乐园殡仪馆开了追悼会，前来吊唁者大多是家父生前弟子、曲友及文艺界人士百余人。这天下大雨，梅兰芳先生冒雨赶来，此时家父棺椁已上盖，应梅先生恳切要求，开棺让先生与家父见了最后一面，梅先生悲痛万分，含泪与家父悼别。

    后遵照家父遗嘱，遗体葬在昆曲发源地苏州的灵岩山。