白登云曾说“本贞这双手不会再有了”——忆汪本贞先生

汪本贞先生是著名琴师。是裘先生的“傍角儿”的胡琴。1962年，我拜师进裘门学艺，从一开始裘先生就发话了：“说唱？找你汪叔去！”一句话使我跟汪先生结下师生之缘。京剧历史上净行号称金郝侯裘四大流派。可是能够挂头牌“挑班”的只有铜锤花脸金少山与裘盛戎。而且只有他们二位有“傍角儿”的“私房”胡琴和打鼓佬。裘先生早年的琴师是张长林。鼓师是张继五。在1947年，裘先生在筹办自己挑班的《戎社》时，专门请了汪本贞来操琴。自此，裘盛戎与汪本贞两位开始了有合有分三起三落、长达几十年的合作。在梨园界有一个奇怪的现象：名演员收了徒弟，自己却不亲自来教。杨小楼先生是国剧大师，收了徒弟自己不教，却交给丁永利来说戏，杨小楼门下众多徒弟们个个都是精英大腕，可是杨大老板照样如此传艺。梅兰芳的弟子在全国各个剧种都有，多达二百多人，为京剧艺术家门下弟子之最。可是他也不亲自教徒弟，由姚玉芙、琴师王少卿、姜凤山来说戏。连自己的儿女葆玥、葆玖学戏，都是专门请师父来教。马连良的徒弟得到师父亲传的为数不少，可是真正落地排戏时还是交给大弟子迟金声去办。 裘先生也是如此，他那时每月要演出二十场戏，哪里还有时间和精力亲自教徒弟？所以，在裘家徒弟要学戏：看我的演出；学唱：“找汪叔去！”相沿成习已是规矩。当然最后“验收”这一道关口还得裘先生亲自来主持指点。如此一来，使我有机会跟汪先生学戏。五年间，我与他出入剧场看戏，同去裘家串门、学戏吊嗓子，今天他在台上“干活”高兴了，散戏之后还跟他回家一起喝几盅，海阔天空地聊一通，尽欢而散。

我们朝夕相处日益亲近。我在裘家与汪家两头跑，时间长了，出乎意料地发现了裘盛戎与汪本贞之间的许多令人奇怪的事情！第一，汪先生最要好的朋友不是裘，而是张君秋！张与汪两家人经常走动，张的儿子张学江是汪先生的干儿子——是为通家之好。第二，汪先生不给裘先生吊嗓子！啊！您听了奇怪吧？嘿嘿，可在那几年事实就是如此，无论是经常演出的剧码，还是搁置已久的冷戏，两个人在演出之前也不对戏，一律台上见。汪先生与裘先生的接触就是在后台：裘先生在小化妆间忙着勾脸扮戏，时间差不多了，汪先生拎着胡琴进来了，往旁边一坐，拿起胡琴定弦，亮出几个音儿来，裘先生连勾脸笔也不放下，“啊-----”跟着调门放开声音“遛”了那么一两声，一个拉一个唱，谁也不说话。嘿！试完了调门汪先生收起胡琴起身就走了，公事公办，齐了！我在一旁看着直纳闷，这样就行了？可是这二位到了台上，唱的拉的可算是天衣无缝水乳交融。台下观众听得过瘾，掌声不断。您哪儿知道这二位大艺术家在演出之前连一句话也没“交流”。在很长的一段时间里，裘与汪这种合作状态真是绝无仅有匪夷所思。 这可不是说两个人互不往来。我刚到北京的那一年，天天长在裘家，汪先生在没戏的日子里也过来串门，可是来了之后只聊天喝茶说掌故拉家常，却从来没见过汪先生拉起胡琴来给裘先生吊嗓子，奇怪吧？在一般人来说：这样一对黄金搭档，还不得天天在一起切磋技艺创作加工。没有！两人在一起谁也没提起这个话茬！我后来听说在1961年排新戏《赤桑镇》时，两个人在一起合计唱腔的板式设计安排，然后各自独立的捉摸，凑到一起彼此哼哼着把唱腔对了几次就响排了，跟着就对外公演，从接到剧本到公演，前后只有八天的时间！八天！这出戏是裘派艺术创作的精品，就是这个速度排出来的！可是它从第一场演出问世就引起轰动，在全国流行，至今已经传唱了四十四年了。您现在听到的裘李二人的传世之作《赤桑镇》就是公演的第二场的实况录音。白璧微瑕——录音中裘先生在〈二黄三眼〉“自幼儿”一段中有三个地方唱错了。李多奎先生唱着唱着竟忘词儿了！吃了两个“栗子”，含混着过去了。可惜，他们二位只有这一个录音传世。那这个录音就说是“缺陷美”吧。（来源：京胡网）