京剧老旦名票：顾丽娜

人物简介

熟悉京剧界情况的人都知道，顾丽娜是一位很有舞台经验的票友，曾经获得过许多荣誉：

1：1999年参加河北省首届群众艺术节，演唱《红灯记》选段获得二等奖；

2：2000年参加河北省京剧票友大赛，演唱《目莲救母》获得一等奖，并荣获河北省“十大名票”荣誉称号；

3：2000年10月荣获第五届“和平杯”中国京剧票友邀请赛“中国京剧十大名票”称号；

4：2001年荣获首届“红河杯”全国京剧票友大赛金奖；

5：2002年被市妇联授予“巾帼十杰”和“三八红旗手”称号，同年被团市委授予“十大杰出青年”并记三等功一次；

6：2003年辅导杨静荣获第二届“东阿胶”杯全国京剧票友大赛铜奖；

7：2004年组织“过把瘾”中央电视台戏剧专题“走进邯郸”节目，在社会上引起强烈反响；

8：2007年12月31日，顾丽娜专场演唱会在中央电视台大演播厅举办，京剧名角孟广禄、邓沐伟、王燕助兴出演，在演唱会上，顾丽娜与老师李鸣岩、女儿杨静祖孙三代演唱老旦经典剧目《钓金龟》，引起了强烈反响。     顾丽娜从小喜欢京剧，是受了她父亲的熏陶，顾丽娜的父亲是保定市高阳县京剧团的花脸演员，在顾丽娜的童年时代就教会了她唱京剧。当顾丽娜回顾自己三十几年的从艺经历时，她认为对自己影响最大的还是父亲，父亲在教她学戏的过程中既耐心又严谨，给她打下了扎实的基础。因为顾丽娜痴迷于京剧，父亲十分偏爱她。那时，她的父亲下班后就做她的琴师，帮着她吊嗓子，她既唱青衣花旦，也唱老旦，每次她唱戏，父亲都做她的配角，由于父亲是花脸演员，他们父女常在一起合演《遇皇后》、《打龙袍》，父亲唱包拯，顾丽娜唱太后，这也为她后来成为优秀老旦演员打下了坚实的基础。

    那是1978年5月的一天，正上高中的顾丽娜接到父亲从京剧团打来的电话，正是这个电话，改变了顾丽娜一生的命运。当时顾丽娜家中还没有电话，父亲的电话就打到她家附近的粮库，再由粮库工作人员转告给顾丽娜，她还记得当时所用的电话是老式手摇电话，在电话中，她听到一个令她激动的消息：高阳县京剧团要招生了！接到这个通知，顾丽娜兴奋极了，她感觉登上舞台的梦想就要实现了。

    然而，这次考试却是一波三折。顾丽娜虽然跟父亲学会一些老旦唱腔，可是，她与所有的少女一样，从心理上更倾向于青衣花旦，从小父亲就教她演唱《红灯记》，于是她在考试时演唱了这出戏中“光辉照儿永向前”一段，不过，主考老师认为她的小嗓不是十分理想，就这样，总喜欢扮演娇俏小姑娘的顾丽娜却因小嗓的局限而没能通过青衣花旦类的考试。
    当她再次去参加京剧团的考试时，有一位老师提醒她说：“你的嗓音还是很有特色的，唱一段老旦唱腔试试吧。”于是她演唱了《平原作战》中张大娘的那段《枪声响激起我满怀惦念》，一段唱腔没唱完，主考老师就说：“这个孩子大嗓很有特色，太好了。”于是考官们一致通过，录取了顾丽娜。

    在京剧界，关于老旦的嗓子，有这样两句话：“中锋嗓子亮堂音，蜂蜜嗓子秋凉韵。”这是金少山先生借翁偶虹先生的话形容李多奎的嗓子时所说的，同样的，将这两句话用在顾丽娜身上也是恰如其分的。顾丽娜的嗓音不仅高亢纯正，苍凉激昂，而且很有穿透力。李贺在《李凭箜篌引》中用了“石破天惊逗秋雨”的句子来形容音乐家的演奏，我在欣赏顾丽娜的演唱时也产生了这样的感觉。

    至今顾丽娜都很感激当年录取她的那几位主考老师，她认为，正是这几位主考老师帮助她选对了行当，而选对行当对于一位京剧演员来说是至关重要的。

    1992年以后顾丽娜曾到温州去演戏，学到了一些新的工作经验。在温州，京剧不是曲高和寡的局面，而是深受当地百姓欢迎的剧种，当地人举办祭祀活动或家庭聚会都会请京剧团演出，这也是京剧在走向市场时大获成功的一个有效模式。

    后来顾丽娜离开专业剧团，被上级调到邯郸市群众艺术馆主持群众文化工作，上任时她就下定决心，要打造出邯郸的文化名片，并且为家乡人带来丰富多彩的文化活动。她在群众艺术馆负责业务，除了抓紧广场文化的各项工作之外，在举办晋冀鲁豫四省参与的中原民间艺术节中，也是主要负责人。在艺术节期间，包括京剧、平调、西调、怀调、河北梆子等剧种都参与演出，还有非物质文化遗产展和摄影展等活动，在完成这些繁重的日常工作之外，她将心思都放在了京剧上，除了自己排练演出之外，她还将培养京剧艺术的传承人的重担主动放在自己的肩上。

顾丽娜认为，既然她已经开始从事群众文化工作，培养京剧票友成为她义不容辞的责任和义务，在李多奎诞辰100周年纪念演出时，她所教的两位学生：60岁的李素玲和52岁的佟占华都得奖了。另外，她教过的12岁的小票友郑晓雨也考上了中国戏曲学院的附中。     她教票友唱戏时，要求学员十分严格，同时，她还研究总结了一套教票友学戏的教学方法，毕竟票友来学戏的时候年纪已经比较大，不像科班出身的人有幼功。票友与科班的区别还是存在的，毕竟从小没有练过幼功，在把子功、喊嗓子时都与专业演员有差距，不过，她相信票友与专业演员之间也只有一层窗户纸，捅破了，票友就进入了京剧艺术的殿堂，比如手势与眼神、老旦的龙头拐与其他道具塑造人物性格的影响和其他表演技巧，她都细心地传授给票友。

    当我问起她对京剧未来的展望时，她说，戏曲改革还是要先继承后发展，若因戏改不得当而失去老观众却又得不到新观众的喜爱，就两耽误了。京剧是博大精深的，作为京剧票友，她说她要时时刻刻记住“学无止境”这句话，为了京剧的未来，她要一直努力学习和工作，奉献自己一生的力量。（本文部分内容摘自互联网）