京剧之缘

一次同学聚会，为了助兴，我连唱两段京剧，一段现代京剧《穷人的孩子早当家》，另一段传统京剧《洪羊洞》。喝彩之余，同学大为惊讶，大学四年，没听说某人会唱京剧呀！ 殊不知，我早就与京剧结缘。

回溯到20世纪六七十年代，遍布城乡的高音喇叭里，现代京剧样板戏，整天轮流播放。文艺的人民性，得到充分体现。许多群众，尤其是青少年学生，从道白到唱腔，耳熟能详，倒背如流。我适逢读中学，音乐课上、看电影 ，耳濡目染。郭建光、杨子荣、李玉和等英雄角色形象，渐渐地映入脑海。学校排练节目，样板戏选段，我曾扮演过主角呢！

70年代后期，样板戏被冷落了，农村传统淮剧节目取代了样板戏，收音机里淮剧唱腔，不绝于耳。恢复高考，我上大学后，潜心攻读四年。毕业以后，分配到宝应，埋头工作三十多年，无暇顾及，也没有机会唱京剧。 55岁退居二线后，开始谋划退休生活。时任县宣传部副部长、文联主席的何开文，得知我以前喜欢京剧，便热心推荐我走进京剧票房。

宝应县城京剧票房，汇集了我县众多京剧爱好者，老生、小生、花脸、青衣、老旦，一应俱全。老生：朱其中、王永俊、冯景玖、吉文彬、赵庆成等；小生：徐和，花脸：黄玉明、祁士华；青衣；花旦：徐红瑾、王芷芳、冯景霞、朱日伟等；老旦：张艾玲、万宝祥；文场伴奏有：金辉、金耀华、朱重庆和吴子俊，轮流操京胡、京二胡，徐和操月琴（也唱小生，曾获省奖），司鼓金宝华，还有弹三弦大阮的。

金辉先生，三十年代生于上海，常随父母看戏，热爱京剧淮剧，二胡、京胡等乐器，都很娴熟。50年代初，分配到泰州，后到宝应，组建淮剧团。夫人戴艳霞，淮剧团女主角。四个儿子，皆通音律。三儿子金国华年方十五，就考入省京剧团；二儿子金耀华教中学英语，京胡水平堪称专业；四儿子金宝华司鼓有名。
老先生为人虽和蔼可亲，但对演唱要求颇高。初入票房，我试唱几段，不是抢板就是落板。他几次停下琴来，耐心讲解，并为我量身定调。他说我的嗓音条件，比较适合唱马派老生。他教我发音技巧，要气沉丹田，“以气带声”“口鼻颅胸腹”“五腔共鸣”。要掌握板眼节奏、人物的情感表达、唱段，要从易到难，逐步发展提高。我认真聆听，边练边悟，渐有进步。真可谓，“千点万点，不如名师指点”。

经过他们父子的指导帮助，我逐步学会一些马派主要唱段：《借东风》《空城计》《清官册》《苏武牧羊》《赵氏孤儿》《淮河营》《甘露寺》《三娘教子》《马前泼水》《游龙戏凤》等，越唱越感悟到，马连良先生与众不同，魅力无穷，他那潇洒飘逸、优美圆润的唱腔，萦绕于耳，挥之不去，印象深刻，难以忘怀。

2016年元旦，我和徐红瑾、王芷芳两位票友，应邀到扬州，参加16省市京剧票友会演，资深票友丁鹤龄精心指导，琴师刘言思娴熟伴奏。一曲马派的《借东风》，一气呵成，畅快淋漓，赢得同行认可。

正如南宋朱熹诗曰“问渠哪得清如许，为有源头活水来。” 我爱京剧，有几分家乡情愫。1790年，乾隆皇帝80大寿，宝应人三庆班班主高朗亭先生，率众晋京演出，为皇帝祝寿，大获成功，遂留京城，继续演出。随后，四喜、春台、和春等徽班，陆续到京。他们在徽剧的基础上，吸收昆曲、汉调、秦腔所长，最终形成以二黄西皮为主调的京剧。因此，高先生被公认为京剧鼻祖。高先生那种传承创新、刻苦钻研、组织协调、抢抓机遇的能力和精神，深深感动和影响后来人。

宝应县城白田公园，有座雕像，就是高朗亭先生，意在让后人缅怀先贤，传唱京剧。前几年，企业老总黄玉明牵头，组建高朗亭京剧票社，搭建交流平台，方便和服务京剧票友。

京剧在这二百多年，朝野认可，民众参与，得到了迅猛发展，遍及全国各地，外国友人提到京剧，也肃然起敬，拍手称赞。京剧成为名副其实的国粹，是响当当的非物质文化遗产。作为中国人特别是宝应人，了解国粹，学唱京剧，更有意义。我深感荣幸，也倍感传承非遗的责任。

我爱京剧，还有家庭传统的因素。祖父在新中国成立前，就喜欢听京剧（当地人多称皮黄戏），他一生辛勤劳作，长藕、捕鱼、种粮食，样样都干。一些集镇大户人家，生日婚庆，逢年过节，都要请戏班子，他就抓住机会，赶场子，听戏卖熟藕两不误。再说我父亲是典型的京剧迷。看电视就选央视戏曲频道，戏曲中唯京剧独尊，遥控器常常被他一人掌控。
我学唱京剧，已成一大爱好。人生有爱好，生活不单调。自从学京剧，我去过很多票房。票房的好处，能和琴师现场配合，方便交流。但时间太少，一周一次，几个票友排队，一人一段，难以尽兴。再说好琴师也难找。孩子们知我所需，投我所好，在手机上，帮我开通全民k歌，还买来话筒，供我练唱。打开手机，可谓陈焕生进城——大开眼界。名家名段，精彩纷呈，琳琅满目，大饱眼福。我足不出户，就可学唱，每天五六段，风雨无阻。有些客人，到我店上，听我唱戏，也觉得过瘾。

有人说，经常唱京剧，有利于健身养生，此话并不夸张。你看，有的老先生，年事已高，耄耋耆耈，步履蹒跚，行动迟缓。但拿起话筒，一段清唱，立马阳气升腾，精神抖擞。在淮安、上海，我亲眼所见，近九旬老翁，还在唱《借东风》，且字正腔圆，有板有眼。

中医认为，气血亏虚，瘀阻不畅，乃万病之源。实践证明，演唱京剧，对增加肺合量，通畅气血，调节心情，振奋精神，提升免疫功能，大有裨益。绿色养生，好处多多，何乐而不为。

作者简介：
陆成斌，1955年生，宝应县射阳湖镇人，恢复高考后的首届大学本科生。曾任宝应县委办副主任、县统计局长、县劳动局书记等职，高级经济师、高级统计师。曾主编《宝应经济》，在全国省市发表多篇学术论文，著有《画川笔谈》一书。平日爱好广泛，包括唱京剧和淮剧、打太极拳、学英语、写诗等。

特约点评：

该文以个人经历为线索，描绘了与京剧结缘、学习成长的过程，强调京剧的普及性、深远影响及其国粹地位。作者深情回顾了中学时期接触京剧及退休后重拾旧爱的经历，呼吁更多人关注和学习京剧，共同传承这一宝贵的文化遗产。

文章巧妙运用多种修辞手法，增强了内容的生动性和感染力。通过回忆和叙述，将个人经历与时代背景融合，增强了感染力。多次提及高音喇叭播放样板戏等细节，使读者仿佛置身其中。比喻和引用如“千点万点，不如名师指点”等，增添了文化底蕴。排比句式如“老生、小生、花脸等一应俱全”，使文章节奏明快，增强了语言表现力，传达了对京剧的热爱，展现了京剧艺术的独特魅力。

文章语言朴实自然，准确传达情感思想，如描述初次进入京剧票房的紧张等，平实真挚。穿插专业术语和京剧知识，如“马派老生”等，展示专业素养，增加权威性和可信度。运用方言和俗语，如“陈焕生进城——大开眼界”，使文章接地气，拉近与读者距离。语言短小精悍，兼具文学性和感染力，使读者既能感受京剧魅力，又能体会作者真情实感。

文章中涉及了多个京剧行业的专业术语，如“马派老生”代表了京剧中的一个流派，“气沉丹田”“五腔共鸣”则是京剧演唱中的重要技巧。这些术语的准确运用，不仅展示了作者对京剧的深厚底蕴，也增加了文章的专业性和权威性，使读者对京剧有了更深入的了解。

特约点评：文竹