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崔伟：戏曲传承发展亟待提升表演创造力

戏曲作为一种有着上千年悠久历史和完整独特的表演美学体系的古典表演形态，其对继承者提出了不可逾越的特有美学原则和完备表演体系。深刻领悟是表演创造的动能。戏曲艺术家的成功，离不开刻苦学习和深刻领悟。
戏曲传承发展戏曲表演
我理解的梅派唱腔艺术之美

梅派音宽清亮，圆润甜脆。梅派唱腔以大方自然为主，平易近人，雅俗共赏，平稳之中蕴藏着深厚的功力，简洁之中包含着丰富的感情。梅兰芳大师演唱艺术的风格在于：生活的真与艺术的美达到了高度的统一。梅派对演员嗓音要求是脆亮、甜美、宽圆具备，尤以又甜又亮为上品。
唱戏养人

唱戏是有节奏的体内按摩，唱戏能冲开人体横膈膜，这种内部的循环按摩，唱偏低音的曲调，可以使血压安定；唱拉长音的曲调可以消除压力，对身心健康有利。大声唱戏还可以对强迫症、抑郁症的治疗都有辅助作用。唱戏能够释放有助静心的荷尔蒙，投入地演唱可以活动到许多平时很难活动到的脸部组织，可以抗衰老，维护皮肤弹性。
唱戏职业
我对“大雪飘”的几点粗浅认识和理解

李少春先生在创作这一大段反二黄唱腔时，我认为无论是唱腔设计还是身段表演，都有一个基调框在里面，那就是：压抑、无奈、落寞、悲凉。因此，演唱时要“收”着唱，绝对不能卖弄嗓子，扯开了唱，甚至是“洒狗血”。从《野猪林》东狱庙烧香开始，这个“忍”字就一直附着在林冲身上，高衙内调戏林娘子，被赶来的鲁智深打跑。
李少春京剧大雪飘
青岛市京剧院2021-2022年度专业技术人员考核圆满结束

考核对象为年龄45岁以下，武戏演员40岁以下。唱念做打翻，各显身手，展现了一个行当齐全、流派纷呈、文武兼备的青年人才队伍。老一辈艺术家肯定了剧院的工作并对考核人员展现出来的精、气、神给予了充分肯定，同时对青年演职员的表现进行了点评及手把手的指导，并对他们提出了希望。
青岛市京剧院人员考核唱念做打翻
文人京剧两个顶峰：余叔岩与程砚秋

余先生以文武昆乱不挡饮誉内行外界, 可是他从不炫耀技巧, 但从余氏的程式化表演中能得到具体真切的人物情感，毫无呆板重复的感受。程砚秋幼时嗓音极高，可达乙字调，但是变声以后嗓音狭窄，有如童子，内行称为“鬼音”，是没有戏饭吃的嗓子。
京剧余叔岩程砚秋
“尖团字”究竟是什么？“半尖半团”的唱法对吗？

考“尖团”字之命名，只戏班中有此说法。而在韵书上，则仅有“齿头音”与“正齿音”之分耳。戏班中人以“齿头音”系用舌尖抵住上齿而于缩舌之际，由齿缝所发出之声，其音尖而峭，故名之日“尖”字。
尖团字尖团字表京剧唱法
史震己：“花脸可以不分尖团”吗？

字分尖团是汉语语音发展史上一个重要现象，尖字和团字各有其不同的古音来源，不是人为的规定。要掌握好它，是需要经过学习的。当然，我们并不主张每个京剧演员都要去学习音韵学，但根据并不难找的现成尖团字资料认真加以记忆还是容易做到的吧？
花脸京剧唱念尖团
京剧各个行当的艺术特色都是什么

京剧花旦演唱用小嗓，嗓音要求清脆、透亮，显现人物生动、灵巧的性格特点。京剧老旦扮演生理机能处于衰退阶段的老年女性，因而演唱用大嗓，嗓音要求苍劲、挺拔，借以显现人物顽强的精神和衰而不退气势。
京剧老生小生青衣花旦花脸京剧丑行
在香港开创京剧局面的几位名家

1963年，经周恩来总理亲自审订，由马连良、张君秋、裘盛戎、赵燕侠等名角组成的北京京剧团赴香港演出，强大的演员阵容不仅受到香港观众的欢迎，并且吸引了台湾远及东南亚华裔京剧爱好者。此次京剧在香港演出，出现了前所未有的辉煌。
香港京剧马连良张君秋梅兰芳