余叔岩--京昆艺术网

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余叔岩

《问樵闹府》和基本功

《问樵》一场的身段，当樵夫说到“观见猛虎，口衔婴孩，赶上前去，是这样三拳两足”一段时，范仲禹也配合着做出许多舞蹈姿式：跨腿、转身，单腿抱月，踮脚，蹬步，走高矮亮相，尤其念三拳两足”时，使用了磕腕子，碾步，拧身，塌腰，斜蹲档等等身段，这些都是属于武架子，甚至是武术范围的表演动作。
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费玉平：从剖析余派唱腔到经典的十八张半

余叔岩在继承谭鑫培派艺术的基础上，将谭腔精雕细刻，把吐字发音、行腔、归韵的技巧推向极致。学习十八张半唱片, 我们应该从词句、腔法与剧中人物之间整体关系的角度作全面研究。总的说来, 余叔岩的演唱品质与技巧并重, 气势与韵味兼备。研究余叔岩, 即是揭示老生行当发声吐字、行腔归韵的典范规矩。
京剧余派唱腔余叔岩十八张半唱片
费玉平：杨宝森与余叔岩之比较

辨别余、杨的异同，我们可从两者的通处入手。杨宝森精研余叔岩下过苦功，用过心血，深得余中三昧。谭、余、杨三派从本质上说是一脉相传，总体风格规范是一致的。舞台实践证明:杨宝森的调门确实越来越低，节奏也越来越慢。
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文人京剧两个顶峰：余叔岩与程砚秋

余先生以文武昆乱不挡饮誉内行外界, 可是他从不炫耀技巧, 但从余氏的程式化表演中能得到具体真切的人物情感，毫无呆板重复的感受。程砚秋幼时嗓音极高，可达乙字调，但是变声以后嗓音狭窄，有如童子，内行称为“鬼音”，是没有戏饭吃的嗓子。
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京剧的三次危机：在高扬民主科学的运动中遭到不民主不科学的批判

京剧界人对这场危机是什么态度呢？说来有意思，他们采取“我不理睬你”的策略，也就是你发你的高论，我唱我的戏。以梅兰芳、杨小楼、余叔岩“三大贤”为首的名角儿们殚精竭虑研磨老戏、编演新戏，北京剧坛花团锦簇，一片繁荣。海派京剧已成气候，占据江南半壁江山。
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京剧老生主要流派

谭派：由谭鑫培首创。唱腔特点是高亮醇厚，一如西洋美声。马派：马连良创立，唱腔流利舒畅、雄浑俏丽，深沉潇洒，奔放精巧，粗豪细腻兼备。杨派：杨宝森创立，出于余派。唱腔甜美隽永，柔和圆润，宽畅饱满。奚派：奚啸伯创立。舞台表演气质脱俗、清新典雅、文静深沉、委婉细腻，法度严谨，清晰悦耳，韵味醇厚。高派：高庆奎创立，唱腔高亢奔放，甜脆宽亮，清新激越。余派：余叔岩创立。以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。
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