程砚秋--京昆艺术网

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程砚秋

氍毹旧闻：禁演《锁麟囊》

程砚秋呕心沥血扛鼎之作《锁麟囊》，虽然没有列在禁演剧目的名单，实际上也是从1950年起因剧本审核未能通过，处于停演状态。
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回忆江新蓉老师

江老师的家居极其明净简洁，四处望去，不见一丝奢华，显然过着朴素而普通平凡的市井百姓生活。惟能透过江老师举手投足间的那份从容、那份淡定、那份优雅，感受到她那绝非等闲的强大气场。
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荀慧生：忆程砚秋先生

我同砚秋往来最密切的一个阶段，是在三十几年之前。那时，我同梅兰芳先生、尚小云先生，在北京演出的时间最久；而且常常同台演出。砚秋先生对京剧的音韵，也有高深的造诣，他不但在同行中向老先生们学习。
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《锁麟囊》为什么久演不衰

回眸70年来，这出《锁麟囊》一经演出就一飞冲天，连演连满，尽管有关部门三令五申多次禁演，把一出劝善的好戏，批判成大毒草，以致遭到长期禁锢。
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十年出一个好角，却出不了一个好胡琴

程砚秋新腔之由来，虽然是别出新花样，大概总有少一半出于琴师。可以判断，角色的好坏，琴师实在是有很大关系。不在揉弦，不在按字，就是弓法。梅雨田（即大琐）轻重适当，顺逆和法，承接转板，都有一定的道理
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制成声腔咽夜波——程砚秋的声腔艺术

程砚秋是我国杰出的京剧表演艺术家，从十八、九岁起，程砚秋开始编演新戏，前后一共排演了二十五出，像《荒山泪》《碧玉簪》《青霜剑》《梅妃》《文姬归汉》等等。程砚秋在唱腔的创造和声音的运用方面有着特殊的成就。
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文人京剧两个顶峰：余叔岩与程砚秋

余先生以文武昆乱不挡饮誉内行外界, 可是他从不炫耀技巧, 但从余氏的程式化表演中能得到具体真切的人物情感，毫无呆板重复的感受。程砚秋幼时嗓音极高，可达乙字调，但是变声以后嗓音狭窄，有如童子，内行称为“鬼音”，是没有戏饭吃的嗓子。
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