京剧老生主要流派

京剧自徽班进京逐渐成长为国剧二百余年来，生旦净末丑，神仙老虎狗，异彩纷呈，流派繁多。单说老生就有谭、马、杨、奚、余、言、高、麒等八大派别。  谭派：由谭鑫培首创。唱腔特点是高亮醇厚，一如西洋美声。集前辈之大成，吸取了青衣、老旦、花脸唱法及昆曲、梆子和大鼓的音调,巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹,自成一家，人称“集众家之特长，成一人之绝艺”。从谭派中发展出的言派、余派、高派以及后来在余派、言派基础上形成的马派、奚派，都各领风骚，故京剧界有 “无生不学谭”的说法。谭派经小培、谭富英、谭元寿、谭孝曾、谭正岩已经绵延六代。代表剧目为《失空斩》、《定军山》等，文武兼备。因其祖师谭鑫培面容清癯，所以谭派绝少演王帽戏。 马派：马连良创立，唱腔流利舒畅、雄浑俏丽，深沉潇洒，奔放精巧，粗豪细腻兼备，以独特的风格，为京剧开创一代新声丰富了京剧老生的唱腔艺术。代表剧目为《借东风》，《借箭》，传人有张学津等。 杨派：杨宝森创立，出于余派。唱腔甜美隽永，柔和圆润，宽畅饱满。至于“绷音”、“衬音”、“闷音”、“趴音”以及大幅度的“擞音”，在他的唱法当中也表现得非常明显，尤其是“水擞”、“疙瘩腔”、“哭腔”的运用十分巧妙。各种演唱技巧配合得当，以其醇浓的韵味、低回婉转的旋律及稳健的节奏来表现苍凉、悲哀、凄惨、沉郁的感情，有很好的艺术效果。《伍子胥》中悲愤、落魄的伍员，《捉放宿店》中悔恨交加的陈宫等等，给人印象深刻。传人马长理、李明盛等。 奚派：奚啸伯创立。奚原姓喜塔腊氏，满族正白旗人，知识渊博，多才多艺，在历史、文学、书法诸方面都有很高的修养，舞台表演气质脱俗、清新典雅、文静深沉、委婉细腻，法度严谨。清晰悦耳，韵味醇厚，有“洞箫之美”。代表剧目：《范进中举》、《白帝城》、《上天台》等。《上天台》中刘秀的“孤离了龙书案…….”一段，四十六句，较其他流派更为严谨细腻，生活气息极浓，感人肺腑。传人：欧阳中石，张建国。 高派：高庆奎创立，唱腔高亢奔放，甜脆宽亮，清新激越。《斩黄袍》中“孤王酒醉在桃花宫……”比老谭更宽厚峻拔。《逍遥津》中的11个欺寡人，算得上是特色的代表。传人有辛宝达等。 余派：余叔岩创立。以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。高音清越，低音苍劲，立音峭拔，脑后音雄浑，擞音圆润，颤音摇曳多姿。那种“刚柔相济”、“曲中有直”、“圆而不滑”、“平中见奇”的唱腔广为流传。代表曲目有《搜孤救孤》、《击鼓骂曹》、《审头刺汤》等，传人王佩瑜、于魁智等。 言派：言菊朋创立。言本姓玛拉特氏，蒙古正蓝旗人，因下海成名。创造了精巧细腻、跌宕婉约，在轻巧中见坚定，在朴拙中见华丽的言派特有的演唱风格。在表达感情时的真切细腻，尤其擅长表达悲苦、凄凉的感情。代表作《卧龙吊孝》中[反二簧]唱段的“料不想大将军不幸命短”、“空留下美名儿万古流传”唱句和《让徐州》中[西皮二六]唱段中的“众诸侯分疆土各霸一方”等饶有兴味。传人刘勉宗、任德川等，其孙言兴朋颇有乃祖之风。 麒派：周信芳创立。特点是嗓音带沙但中气足，恰好形成了麒派的基本特色，沉沙折戟、挟风裹钢、酣畅朴直；念白饱满有力，富有浓厚的生活气息。代表作《跑城》、《追韩信》、《四进士》等可谓家喻户晓。其传人陈少云，演绎连台本戏《宰相刘罗锅》、《狸猫换太子》等颇有新意，韵味略欠。

    纵观各家，虽大都处于同门，但形成各自流派的原因恐怕唯有扬长避短，吐故纳新。