十年出一个好角，却出不了一个好胡琴

胡琴在旧剧的立场上，是占很重要的地位，因为胡琴和唱的主儿，有密切的关系。不用说现在的名角，都有自己随身的胡琴，就是从前，梅巧玲（梅兰芳之祖）离不开费三，谭鑫培离不开梅大琐（兰芳之伯），现在的伶人孟小冬离不开王瑞芝，程砚秋离不开周长华，大概老于剧场的人，没有不知道的。因此名伶之外，又产生一批名琴师。 我曾听纪玉良、李多奎的《辕门斩子》，是晚由玉良胡琴代拉，多奎就觉得吃劲，腔调都不敢使用，那份嗓子也不敢冒一下，因此可见一斑。

近来唱高调的一般人物，认为名角带胡琴，是摆弄架子，其实是不讲理的话。因为名角若是不带胡琴，就要在台上栽跟头。因为名角和拉胡琴的，整天在一块儿，互相研究，弄得巧之又巧，当然出场是不会出错了。

程砚秋新腔之由来，虽然是别出新花样，大概总有少一半出于琴师。可以判断，角色的好坏，琴师实在是有很大关系。不在揉弦，不在按字，就是弓法。梅雨田（即大琐）轻重适当，顺逆和法，承接转板，都有一定的道理。近来操琴有名的，尽我知道的，程之琴师周长华，杨宝森之琴师杨宝忠，李世芳之琴师王少卿，此外李慕良也不错。杨宝忠声名鹊起，比他们都新一点。实际研究起来，尚不逮王少卿。少卿比宝忠稳准，并且音很亮，可以列为第一。有人说他操弦太浮躁，这话我也不敢反对，可是现在的少卿比以前强得多了。

内行有两句话“十年出一个好角，十年出不了一个好胡琴”，由此可见学胡琴之难了。后学者，不要会拉一两段戏，就认为满足呀。