第十七届文华奖评论 封杰：京剧《母亲》京剧也需“现代化”

“跷功”能够重新引起重视和恢复，源于20 年前的一出新戏——《三寸金莲》；也是因为一个人——刘子微。20 年前，刘子微创演了《三寸金莲》，如果说这出戏可能还有点“炫技”，那么今天，刘子微创演的新戏《母亲》完全没有了“炫”与“秀”，而是在演剧情，演人物，传统技艺被赋予“现代化”，具有了时代气息。“跷功”作为传统技法，焕发了“现代”之妙用，观众并没有把它看作是“跷”，而是活生生长在葛健豪身上的“脚”，穿插于生活之中。“老妇人，新妇道 ；儿英烈，女英雄。”这是葛健豪去世后，毛泽东主席写下的挽联。在中国共产党百年的历史长河中，没有谁像“革命的母亲”葛健豪那样 ：她也是“小脚”，可她并没有被封建礼教束缚，却是在“休夫”之后，为了鼓励儿女、儿媳追求革命真理毅然随他们一起赴法国留学 ；她为了掩护他们不惜与敌人周旋；她为了传播革命道理返乡兴办学校。葛健豪穿着一双三寸金莲，却从不向命运屈服，不被封建传统束缚。 京剧《母亲》能够立于舞台，首先是剧作家赵瑞泰付出了多年的心血。他查阅了 1000多万字的历史资料，走访了 20 位熟悉党史的人，并且多次到位于湖南双峰的葛健豪故居拜谒，用他的话说 ：“很难想象，葛健豪作为蔡和森、向警予、蔡畅、李富春四位共产党早期领导人的母亲，老人的坟墓竟然在深山之中。最让我动容的是，听说葛健豪 70 多岁时，延安曾派人到老家看望她，老人在日思夜盼中得到的却是孩子牺牲的消息，然而老人在经历了丧失子女之痛后，却将身边唯一的孙辈蔡博送了出去，交给了党，老人离开人世时，身边竟没有一位亲人。葛健豪老人一双摇摇篮的手，竟摇动了整个时代！” 编剧以休夫离家、半百读书、法国求学、丧女丧子、返乡办学等故事勾勒出葛健豪不平凡的一生。她虽然是湖南深山中的一位小脚老太太，却携儿带女走向全国，走出了一条革命之路。当子女相继为革命牺牲后，仍坚持信念，带领孙辈寻求光明。而刘子微也是竭尽全力表现葛健豪革命的一生，母亲的一生。为了“真实”地再现这位老人的生活、理想，刘子微再次拾起“跷功”，并且从青衣行当跨至老旦行当，虽然年龄不饶人，但她为了人物真实、为了表演需要、为了感动观众，克服重重困难，终于让葛健豪“立”在了舞台上，使葛健豪的大爱、坚强与不易感染着观众，教育着后人。

剧中的母亲和儿子，既有欢悦，又有分别，更有永诀。然而，母子却为了一个革命理想，彼此交融理解。尤其是母亲跟儿子见面时，因有特务监视，只能用眼神来交流，心心相映，观众不禁为这一“神”来之笔的设计与表演而喝彩。 今天的舞台呈现必须要适应观众对美好的需求，观众只有入戏了，才能感受到京剧的魅力。现代化的时代，观众不仅要求演员全面的好，还要求故事讲得精彩，更要求在听觉、视觉，甚至在嗅觉方面寻求刺激，艺术也必须跟上，努力做到“现代化”，这都要求京剧须不断创新。

《母亲》大幕开启，一种现代化的科技舞美吸引住了全场的观众，不论长者少年，还是内外行人，都被此景震撼住了。这使我想起著名戏曲导演石玉昆先生对我说的话 ：“程式是传统的，但要现代化。”此时不正应验了这句话吗！

最难忘的场景是蔡和森、向警予和留法学生们簇拥着葛健豪在法国街头挥动着大旗一起前行。此时“现代化”派上了用场，大场面的渲染令人热血沸腾。在保护儿子和战友安全转移时，葛健豪以洗衣做掩护，与特务周旋。此时的“现代化”安排得非常巧妙，南方特有的生活方式，如阳台搭晒衣被，让科技设计得天“衣”无缝。

导演对戏中的艺术元素进行了加工，丰富了表演内涵，如融合了山歌、合唱、交响乐、杂技等艺术形式。在人物的演绎上，将传统程式进行了人物化，令观众在不知不觉中进入到人物的情感历程之中，等表现人物情感处需要突出程式时，再发挥戏曲程式的表现力。全剧的音乐设计采用交响乐伴奏的处理方式，大段的唱腔首先保证了京剧的魂，又使传统的音乐焕发了新的活力、新的乐感。同时该剧在使用多媒体高科技上，剧情与人物、人物与技巧、技巧与科技水乳交融，相得益彰，使舞台充满了“现代化”的气势。所有的这些都成为了为艺术服务的手段，呈现出既显逼真又现梦幻的情境，给青年观众带来全新的视听感受，真正抓住了观众的心。 改良与创新是京剧永久的话题，《母亲》让我们看到京剧的“现代化”，传统艺术通过融入现代艺术表现手法，加上现代的音乐、舞台、灯光的打造，呈现出波澜壮阔的中国共产党革命斗争史，充满情感个性与人性的感人场面处处感人心脾。

我们经常讲“立得住、传得开、留得下”，但如何“立、传、留”呢？通过刘子微创演的几出大戏，通过她与创作团队的合作，我们可总结出一些经验。前辈的艺术家们就是先把别门的元素借过来，才开始进行变化的，最终成为了京剧的必需品。刘子微的戏中有传统，有新意，有先锋， “跷功”技法是传统，歌、舞、话的吸纳是新意，多媒体高科技是先锋，这些元素完全被她用“活”了，在为人物提升服务，在为戏服务。

封 杰 ：《中国京剧》杂志编辑部主任、吉林艺术学院特聘教授。

发表文章百余篇，涉及京剧沙龙、菊坛谈往、人物专访、京剧剧评等栏目。

    主编出版作品：《京剧名宿访谈》《京剧名宿访谈续编》《京剧名宿访谈叁编》《京剧说苑》《岳上清晖》《高韵和鸣》《京剧杰英谈》《京韵剧源》《春韵流芳》等多部图书以及音像制品《京剧大家绝艺录》系列之武生篇·旦行篇（壹）·老生篇·丑行小生篇·净行篇·音乐篇。

获奖：2012年荣获北京京剧昆曲振兴协会颁发的“弘扬京昆艺术特殊贡献奖”；2013年荣获中国戏剧文学学会颁发的全国戏剧文华奖“戏剧专著金奖”；2018年策划《艺海觅珍》荣获中国戏曲微电影优秀奖；2020年获中国戏曲微电影颁发的国粹传承使者奖。