马派唱腔《借东风》的艺术特色

《借东风》这出戏是我的老师、著名京剧表演艺术家马连良先生的杰作之一。这出戏他演过千百场，在唱工方面凝聚了千锤百炼的功夫。这段唱腔比较集中地反映了马派的特色，影响广泛。最近，为了纪念马老师八十诞辰，我按照他1954年的录音整理出这份曲谱，提供马派艺术爱好者及同志们参考。

马先生很重视运用传统程式，又不被程式所束缚。在继承的基础上不断地进行革新，进而发展了传统。《借东风》这出传统戏，本就具有很好的基础。为了适应时代的要求，他曾增改唱词，琢磨新腔，通过长期的舞台实践，获得了广大观众的批准，使这出戏焕发了新的光彩。
【音频】马连良《赤壁之战·借东风》

　　这段唱腔成型后，他又作了多次局部的修改。这次刊登的版本中，已将“我算就了”改为“我料定了”，“我诸葛上坛台祝告上苍”改为“我诸葛假意儿祝告上苍”。虽是几个字的更改，却纠正了过去把诸葛亮神化和宣扬迷信的偏向。后期演出《赤壁之战》时，他又在唱词方面有所修改，唱腔也就根据词义、字声作了相应的修改，在此不作一一说明了。

【音频】马连良教唱《赤壁之战·借东风》

　　马先生对革新是极其慎重的。他严格地保留了这段成套唱腔的完整性和结构、调性等传统规律，又从表现人物出发，运用旋律、节奏和吐字、气口等多种声腔的手段成功地塑造了诸葛亮的音乐形象。他善于在传统程式的基础上，把人物的生活提炼成为精湛的演唱艺术，使人们感到既真实，又很美。对于已为观众所熟悉的唱腔，他决不轻易更动。他常说：“改戏、改腔要考虑观众是否接受和熟悉。”
　　他的唱腔着眼于表现人物的思想感情。寓情于声，以唱带做，传情出神。前面的〔导板〕唱腔稳重自持，刚健雄沉，气势磅礴，叱咤风云，使〔导板〕的唱法为之一新。接下来的〔回龙〕腔，运用断、续的对比衬托，递层、反复地把收腔推上去，表现了胸有成竹，洒脱自如。在大段的〔原板〕唱腔中，他妥善地处理了重点和一般的关系。一般唱腔简练地带过，如“兵多将广”、“望江北”等重点唱腔则全力贯注把气和声作重点的强调。“广”字唱得特别舒展，稳稳地拖了五板以后，通过“2”的滑音到“7”过渡，低回而下，宛转连绵，刚柔并济，不论从词义、字声和气口运用都安排得很妥当。当唱到“诸葛亮上坛台观瞻四方”时，先给人以“四方”收腔的预感，但该收时反而回荡延展，出人意外地接引出“望江北”来收腔。“北”字用下滑装饰音吐出、运行后，很俏地转为“呀呃”，用甩这两个虚字收腔。这里腔的运用，器宇轩昂，一气呵成，连而突断，醒耳动听，因此风行一时。最后〔散板〕中“从东而降”的“降”字，落下音来以后从容地收住，于无声处转虚字“呃呃”，一挑即落到原音阶上归音。这里由于对虚字轻重的分寸掌握自如，听来干净利落，潇洒不群，给观众留下了余音绕梁的深刻印象。