须生四杰之贯大元

贾丽川以教谭派戏为业，谭鑫培曾说：“台上我唱，台下你教，是你的徒弟就是我的徒弟。”贾丽川教戏分剧目收银子，如某戏一两，某戏二两不等。他教的学生很多，有贾洪林（老先生侄子）、许荫棠、吴连奎、陈秀华、赵砚奎、高庆奎、王凤卿、刘砚芳、李鑫甫、贯大元、刘春喜、迟玉奎、陈嘉祥、高联奎、陈十六、陈葵香、张荣奎、朱小芬、刘四套、德少如以及迟月亭、姚玉芙等。吴连奎、陈秀华以教戏为业，学生众多，不详述。贯大元在贾丽川的学生中独树一帜，世称老谭派。
　　贯大元（1897—1969）字昱明，北京顺义人，武旦贯紫林之子。幼从贾丽川学老生。贾丽川殁后，又从贾丽川之侄自己的姨夫贾洪林学艺。成年后，又经王瑶卿指点。其幼功扎实，戏路宽广。

　　贯大元7岁在玉成班唱《文昭关》，9岁在百代公司灌唱片《黄金台》《闹府》。这时他开始凭唱戏养家。

　　1909年贯大元与梅兰芳、周信芳、林树森等同搭喜连成借台演戏。彼时，喜连成的学生主演老生王喜秀正逢倒仓，贯大元的加入，令班主叶春善十分高兴，称他为生力军。

　　1915年4至5月间，贯大元随梅兰芳首次访日演出，剧目有《空城计》《乌龙院》《天女散花》（饰文殊）等。
　　贯大元与余叔岩的君子之交有一段佳话。贯大元小余叔岩七岁，两人在艺术上有共同的追求——老谭（鑫培）派，贯大元常与余叔岩切磋。

　　1921年余叔岩正搭杨小楼的永兴社，一天，他突然辞班。永兴社的管事刘砚芳找到贯大元，请他来接余叔岩的坑。贯大元当时没有答应，他想我不能坏了戏班的规矩，因戏份而“刨”别人。于是立马去找余叔岩问由头：“大哥，您干嘛辞班，是不是给的份不合适？”当余叔岩回答并不是戏份问题而是另有原因后，贯大元说:“刘砚芳让我去接您的坑，合适吗？”余叔岩说:“你尽管去。”贯大元说：“我有不会的怎么办？”余叔岩说：“不会的来找我。”贯大元应了永兴社的缺，被派的第一出戏是《扫雪打碗》，恰恰大元没这出，赶紧去请教余叔岩，叔岩二话不说，从头至尾给说了一遍，大元如期上演。
　　一次天津唱堂会，点余叔岩的《搜孤救孤》，叔岩也没这出，就请来大元，对他说：“你这出《搜孤》是贾先生亲授的，把‘定计’一场给我说说，过几天天津有场堂会。”贯大元说：“我把整出戏给你拉一遍得了。”于是把整出戏从头至尾给拉了一遍，叔岩把要紧的地方都作了记录。不几日，余叔岩从天津唱完堂会归来，又把贯大元请到家中，“我把你给我说的顺了顺，我是这么唱的”，叔岩把他唱的路子给大元走了一遍。二人又对一些“小”地方进行切磋，落实，最后形成余派的《搜孤救孤》。

　　余叔岩的《宁武关》是钱金福给说的，有准谱，内行看了都说好。有人向贯大元建议去找余叔岩学，大元说：“不能，行话说‘人家压箱底、压山寨的不能去要’，这是叔岩的看家戏，我怎么能去要呢？”事后叔岩得知，便对大元说：“咱俩还客气吗，我把这出戏给你说了。”所以，贯大元的《宁武关》和余叔岩没有区别。

　　余叔岩经常向贯大元问起他跟贾家学戏的过程，大元不藏不掖，和盘托出。一次俩人聊起了《清风亭》，大元说:“姨夫告诉我‘做派是内不是外，光凭台上洒狗血不成’，咱们到街上看看，饥饿难耐的老头老太太还能折腾吗？所以真正谭派的《清风亭》绝不凭洒狗血去要好，而是要演出老夫妻内心的苦痛，让听戏的去体会世态炎凉。”这句朴实无华的话不正是中国戏曲在表演中内与外、体验与表现结合的总结吗？
　　贯大元从1917年至1932年在北京搭班，演出了《骂曹》《卖马》《阳平关》等40多出戏。

　　“贯大元虽艺宗谭派，受业于贾丽川，但在《上天台》《困曹府》中保存了若干王九龄派的唱腔，在以汪派唱法为主的《让成都》《朱砂痣》中则糅入谭派声腔和风格。”（吴小如语）
　　贯大元能戏甚多，经常上演的剧目有《三挡》《困曹府》《失•空•斩》《琼林宴》《让成都》《御林郡》《朱砂痣》《甘露寺》《上天台》《连营寨》《哭刘表》《别母乱箭》《定军山》《阳平关》《战太平》《南阳关》《骂殿》《乌龙院》《盗宗卷》《审头》《铁莲花》《打渔杀家》《黄金台》《雪杯圆》《桑园寄子》《碰碑》《击鼓骂曹》《举鼎观画》《桑园会》《汾河湾》《捉放曹》《辕门斩子》《游龙戏凤》《珠帘寨》《搜孤救孤》《八大锤》《状元谱》《法门寺》《断密涧》《二堂舍子》《天水关》《金沙滩》《二进宫》《万里缘》《战长沙》《焚绵山》等等，可谓文武昆乱不挡。
　　刘曾复先生在《京剧新序》中谈到他两次看贯大元《战太平》的感想。第一次看是1921年，刘曾复7岁，贯大元20余岁，当天贯大元在戏中走的“波浪鼓子”、蹉步、甩发、跪着起箭、自刎，都给刘曾复留下了深刻的印象。第二次看是刘曾复20多岁，贯大元40多岁，但那个“波浪鼓子”还是那么利落，整出戏一气呵成，由此可见功力之深。刘曾复还特别强调贯先生耍的谭鑫培派的那个枪下场：三个提枪花，出枪，左手往左上方伸出平托枪，右手往右掠枪杆往下绕过枪鐏反手扶鐏，跨左腿，踢右腿，两手不离枪，向右往里翻身，面向下场门，左手在前扶住枪杆，右手顺着鐏转过来，握住枪下端在右侧腰间，一绕枪头，平端枪，弓箭步，拧腰，亮住下。
　　贯大元业绩斐然，同行间对他多有赞誉，1928年由徐慕云编写的《梨园影事》中对贯大元有“许荫棠之堂皇，李鑫甫之功力，贾洪林之做派兼而有之”的评论；1937年张古愚主编的《戏剧旬刊》中将贯大元列为须生“四杰”之首，即贯大元、谭富英、马连良、杨宝森。

　　贯大元先后收徒多名，李世琦、曹世嘉、黄世骧、杨韵清、金桐、刘曾复、吴小如、杨菊芬、关盛明、李盛藻、于世文、梅葆玥、厉慧兰等都曾向贯大元求学问艺。
　　1949年后，贯大元在中国戏曲学校任教，传授谭派老生剧目60余出，桃李满天下，出类拔萃者有王荣增、孙岳、钱浩梁、李鸣岩、孔雁、苏移、陈增堃、李春城、魏克虞、李玉声、李光、续正泰等。（作者单位：中国艺术研究院）（摘自 《中国京剧》 2021年第5期）