梨园轶事

发生在京、昆、汉等梨园界的趣闻轶事，突出梨园界的悠久历史，传承等。

梨园轶事

京剧《大探二》中不知所云的唱词，原来都是这个意思

在《二进宫》里，李艳妃唱道：“昔日里有一个潘老丞相，李氏夫人替了皇娘”。此故事出自明传奇《鹦鹉记》。传说春秋时周懿王（或僖王）时，白牙国进贡了白鹦鹉、温凉盏、醒酒毡三宝。当时王妃苏英正有孕三月，晋升为正宫，掌管三宝。
京剧大探二二进宫
历史上的梨园公会

周信芳从1906年在烟台“丹桂戏院”唱红，到1927年先后五次到烟台丹桂戏院搭班演戏，在烟台各界威望较高；所以他倡导创建“烟台梨园公会”，得到了当地戏曲界的热烈响应与积极拥护。
周信芳烟台梨园公会京剧行会
须生四杰之贯大元

贯大元，北京顺义人，武旦贯紫林之子。幼从贾丽川学老生。贾丽川殁后，又从贾丽川之侄自己的姨夫贾洪林学艺。成年后，又经王瑶卿指点。其幼功扎实，戏路宽广。贯大元7岁在玉成班唱《文昭关》，9岁在百代公司灌唱片《黄金台》《闹府》。这时他开始凭唱戏养家。1909年贯大元与梅兰芳、周信芳、林树森等同搭喜连成借台演戏。
须生四杰贯大元贾丽川谭鑫培
说言菊朋：平时吸烟走路种种态度，均摹仿“老谭”

谭大王非特以腔调幽胜细致见长，对于字音词句亦较他伶讲究。以其原籍本南人，天资聪颖，且素具文学根底有见识故也。鑫培于字之音韵行腔颇为讲求，且于戏情作派亦颇不苟，加以神气清癯，声音苍绝，自能高出孙、许等徒以“声音大”、“嗓门冲”取胜者一筹。言菊朋本旗籍世家子，少时喜聆谭剧，其淑谭之法亦煞费苦心，约友三四人，菊朋亦在其中，每日莅谭鑫培演剧之所，占一定座位，各司所职。
谭鑫培言菊朋南铁生
侯喜瑞老师领我到天坛论艺

老实讲，尽管《通天犀》《芦花荡》《山门》《四平山》包括《秦香莲》《将相和》这些戏我都唱过，但在《盗马》走边的动作上，要达到他（尽管他当时已七十多岁了）的劲头、速度、神情与气魄还是真不行。他指出我的“腰法不明故难四体为一，气韵不合故难使手眼身法步浑然一体”。的确，要想达到他说的境界，我还真差一大截子哪。记得在说《盗马》二场中的“此乃是天助某成功也”这段念表时，表现出他那鲜明的侯派特点，他运用红扎甩、掸、抖、撕，随着“四击头”亮住，我就赶不上他的速度，更达不到美中帅、快中稳、神韵足、麻利脆的境界。
侯喜瑞金少山郝寿臣
第一武旦“出手大王”周云霞

周云霞幼年起就跟着父亲和师兄弟们跑码头、走江湖，吃过不少苦，也没有少受气，什么样的台子没有上过呢，尤其是杭嘉湖一带，大部分演出场地是露天草台，在演出中时常遇上大风，甚至是狂风，但无论演出条件如何艰苦、有多大的风，为了能有碗饭吃，只要不下暴雨必须坚持演出。
追忆我的义母李砚萍

义母李砚萍出生于梨园世家，其家庭就是梨园传奇。其父李顺来为关外著名黄派武生，后定居北京。母亲喜彩凤早年为梆子戏名旦，为人爽直豁达，收了若干个梨园大角儿做“干儿子”、“干女儿”，也常常接济那些食不果腹的梨园同行。
只有香如故——忆著名京剧表演艺术家新艳秋先生

程派的弟子各有特点，但他们加起来不如一个没有拜过师的新艳秋！程夫人如是说。这是不争的事实！您是“偷学成材”的典范。只是我一直疑惑，在没有录音、录像设备的上世纪二、三十年代，您是如何做到了一夜之间就能将一出大戏“偷”去？