梨园轶事

发生在京、昆、汉等梨园界的趣闻轶事，突出梨园界的悠久历史，传承等。

梨园轶事

张君秋先生：木兰辞（忆总理）

张君秋先生，热血甘为人民洒，滴滴点点染红霞，草木皆有立足地，盖世栋梁竟无家，躯干化尽扬国土，忠魂成虹冠中华，千古人间传未死，遗灰落地已成花。
张君秋总理
京剧的三次危机：在高扬民主科学的运动中遭到不民主不科学的批判

京剧界人对这场危机是什么态度呢？说来有意思，他们采取“我不理睬你”的策略，也就是你发你的高论，我唱我的戏。以梅兰芳、杨小楼、余叔岩“三大贤”为首的名角儿们殚精竭虑研磨老戏、编演新戏，北京剧坛花团锦簇，一片繁荣。海派京剧已成气候，占据江南半壁江山。
梅兰芳杨小楼余叔岩
旧戏班的那些行规，有多少还在坚守？

早扮三光，晚扮三慌：要提倡早下后台，早扮戏，早候场。宁穿破，不穿错：演员要根据剧情人物，应穿什么就穿什么，不应为穿新行头而不顾剧情。红花绿叶扶：演员要互相配戏，不准互不服气，更不应当因是配角而不着意做戏。戏中角色有主有次，不能只争主要角色，忽视配角。
戏班行规
从奉恩将军到京剧演员

父亲十三岁时，就向宫廷供奉张小山（砌末张）学小生，开蒙戏是《镇潭州》的杨再兴。因为父亲是有爵位的皇族，张小山先生总是客客气气，不敢以老师自居，而父亲却坚持以师礼待之，并要张先生严格要求自己。继而，又向茹莱卿先生（名武生茹富兰的祖父）学《雅观楼》，向姚增禄先生学《石秀探庄》。
奉恩将军京剧演员
梅兰芳与清末名妓小凤仙之间的一段往事

在那个以阶级斗争为纲的年代里，稍有不慎便会飞来横祸。像小凤仙这样的人物，一旦身份暴露，肯定会招来批斗。幸运的是，她遇到了善良而谨慎的梅兰芳。对于她的事情，梅兰芳除了和其秘书许姬传讲过，再没有对任何人透露过一丝一毫。直到生命的终结，梅兰芳都在为小凤仙恪守着这个不能说的秘密。
梅兰芳小凤仙
言菊朋艺术话旧

言菊朋在创始言派后，由于他认为只要掌握住了因字生腔的“金钥匙”，就可以打开无穷尽的宝库，所以他的戏路特别宽广，完全突破谭派藩篱。当时言派戏除去谭派所有的老剧目外，他还有孙菊仙派的《卧龙吊孝》《骂杨广》；有汪桂芬派的《取帅印》；有王九龄派的《应天球》《宫门带封官》《金兰会》。
京剧言菊朋京剧言派
回忆家父红豆馆主的京昆艺事

由于家父对剧艺造诣很深，又精通诗词、文学,能书、会画,戏剧界一致称家父为“昆乱不挡，六场通透”的“票界大王”，内外行登门请益者络绎不绝。
红豆馆主爱新觉罗溥侗票界大王
趣人言慧珠—摘自《翁偶虹看戏六十年》

慧珠趣事极多，解放后，她路过南京，到雨花台买雨花石子，售者已组织公社，统一领导。人知其为言慧珠，出唐僧、孙悟空、猪八戒、沙悟净四纹石示之，慧珠爱不释手，出价500元。
关肃霜的最后一次演出

1992年，在昆明召开的第三届艺术节上，根据文化部的明确指示，在3月3日艺术节的闭幕式上，云南著名京剧表演艺术家关肃霜要领衔演出她的代表作--大型京剧舞蹈《水漫金山》作为压轴戏。
京剧表演艺术大师关肃霜
裘派艺术专场演出观摩漫记

因为演员的天赋条件和对艺术理解各有不同，所以同是裘派弟子，但艺术表现却不同。方荣翔和王正屏就是两个不同的例子。方荣翔这次演出了《姚期》（一折）《打龙袍》《探皇陵》，王正屏演出了《坐寨盗马》和《牧虎关》。这
京剧裘派方荣翔王正屏坐寨盗马