戏里戏外话大家

1991年在全国第二届中青年京剧演员电视大赛中，我被一位京剧参赛选手震撼到了，他的一段《哭灵牌》让人荡气回肠、如醉如痴，数日萦绕，挥之不去，他本人也凭着出色的表演荣获最佳表演奖。这个人就是现任全国政协委员、国家京剧院京剧艺术家，中国京剧艺术基金会理事长-----张建国。

从那以后我成了张建国的铁杆戏迷。

俗话说：山不转水转。两山不见面，两人不难见。

2009年，张建国带领国家京剧院三团来烟台演出，我们终于有了见面的机缘。

经烟台市京剧院国家一级琴师萧洪志引见，我认识了张建国、唐禾香、周婧、李扬。那是一次令我喜出望外的见面，打那以后，我们成了好朋友。

2011年，我辅助烟台市老市长杨金镜，组建山东省鲁东京剧文化促进会。受老市长委派我与欧阳中石先生的弟子赵淑华、朱凤辉一同赴京，聘请欧阳中石先生做“山东省鲁东京剧文化促进会”荣誉会长。中石先生爽快地接受了聘请，并指定他的弟子和学生：国家京剧院张建国、中央电视台李纯博、北京电视台刘峰参加“山东省鲁东京剧文化促会成立大会”。

2011年9月26日，张建国如期出席了活动，并令人意外地邀请到了时任国家京剧院院长宋官林和中国戏剧家协会主席尚长荣先生出席了揭牌仪式。

正是因为张建国的努力帮助，宋官林院长才有了与山东省鲁东京剧文化促进会合作建立“基层联络基地”的动议。2012年4月26日，国家京剧院与山东省鲁东京剧文化促进会联合在烟台成立：“国家京剧院山东省鲁东京剧文化促进会基层联络基地”。鲁东京促会从此与国家京剧院建立了良好的合作关系，连续数年举行了多场：慰问部队、下基层、进校园等演出活动。国家京剧院在山东省鲁东地区，为京剧文化的传承和发展发挥了重要作用，产生了深远的社会影响。也使鲁东京促会在国家京剧院的扶持和帮助下得到了全面提升，建成了一个颇有影响力、吸引力、生命力的社会文化组织。这一切都得益于张建国的大力支持和鼎力相助，张建国本人也成为了鲁东京促会最受欢迎和尊敬的朋友。

在随后几年里，张建国每年都应邀到烟台参加演出活动，他热心于京剧艺术事业的发展，积极传播京剧“奚派”艺术，培养了一大批京剧戏迷，我和他走得也越来越近。受张建国地影响，我学唱了《范进中举》、《白帝城》、《珠帘寨》、《二堂舍子》等奚派唱段，并先后赴：北京、上海、济南、石家庄、潍坊、青岛、威海、常州等地进行演唱。我虽然无宗无派，但大家也都称我是奚派票友,这让我与各地票界建立了广泛的联系，有了更多学习和交流的机会，受益匪浅。我学习奚派是典型的因人爱事，如果没有被张建国京剧艺术所吸引，我怕不会对奚派艺术情有独钟。

随着交往越来越多，我发现张建国不仅仅是一位京剧艺术家，也是一位社会活动家，更是一位谦和、儒雅、豁达、稳健的文人雅士。

2013年，我应国家京剧院邀请，参加国家京剧院“二十年再相会”活动，期间我去拜访张建国，那时他刚搬了新家，新家布置的有浓厚的文化气息。他有很多名人朋友，墙上挂着范增、张书范、欧阳中石等名人字画，客厅里挂着一副丈二“仙客来”，他风趣的对我说：“这幅画是我今天刚挂的，名字叫“仙客来”，我刚挂上你就来了”，让你觉得很亲切，也很有趣。

他家的顶层阁楼布置成一个书房，写字台上放着笔墨纸砚，墙上挂着他练习的书法作品，他是欧阳中石先生的得意弟子，喜爱书法多年，在书房里挂着一副中石先生专门为他书写的书法作品：“传薪续火，不负前贤，所望继业，承宗当为，后进先行”。看得出中石先生对这位弟子的钟爱和期望。

后来国家京剧院成立书法协会，张建国任首任会长。我参观过他在梅兰芳大剧院三楼举行的书法展，他的书法有一种文人修养，我想这种修养是一位艺术家对中国传统文化精神的理解和积累，也是张建国成就一个京剧艺术大家的内在修为。
在我俩的交往中也有一些文字交往。他曾送我“含弘光大”墨宝，我甚珍惜，挂在我写字台的对面，见到此字，我就会想到“见贤思齐”四字。  
他六十岁时，我给他写了两首贺寿诗：
------为张建国先生60寿诞颂之（两首）

                     （一）
      年值甲子岁  艺当纯火青  菊坛风云起  梨园扬奚声 
翰墨兴国韵  生来问重鼎  欲将期颐祝  桃李笑春风

                         （二）
戊戌生君子  少年天下名  台上演人物  台下有儒风  
今朝见贤表  古道照人情  人生如意处  乾坤满春风

戊戌年夏贺  

我写这两首诗一是表达了张建国在我心中的分量，也是张建国的所作所为感动了我。

张建国与朋友相交是十分到位的，对此我感触良深。有一次我去北京，正赶上第二天清明节，他正在开车回石家庄的路上，车已经走到大兴，我给他打电话告诉他我来北京，他听说后立马折返回京见我，第二天再起早回石家庄，虽然是生活中的一件小事，但他对朋友的这份情谊和尊重令我十分感动。生活中他尊重每一位朋友，也让朋友对他更加敬重。我想他能够取得今天的成就，主要是做人做的好。

2016年国家京剧院创作了新编历史剧《伏生》，张建国在剧中扮演伏生，在人民剧院演出的时候，我去观看演出。他那细腻入微而深刻的人物刻画，角色的内在张力和外在体现的合一，把一个新编历史剧的历史人物刻画的有血有肉，有很强的感染力。看完他的演出我很激动，当晚随手写了一篇《伏生》观后感，第二天我交给了时任国家京剧院办公室主任王培（现国家京剧院副院长），挂到了国家京剧院的网站上，次月被《中国京剧》刊登。这篇文章，是一篇急就章，虽然不能对张建国艺术准确评价，但其中表达了我对张建国创作艺术有感而发的感叹和钦佩。
 
2013年12月27日，我应张建国邀请，参加了在石家庄举办的首届奚派票友大会。张建国是这次活动的主要组织者之一，他演唱的时候说了一段话，我至今记忆犹新。他说：“我们的前辈艺术家们把毕生的精力用于研究艺术，创造了我们无法达到的艺术高度，很多艺术家都会几百出戏，我们与前辈相比用于潜心研究京剧艺术的时间很少，现在的演员，三分之一的精力搞艺术、三分之一精力要应付各种各样的关系，三分之一的时间忙于生活，所以要传承好京剧艺术是一件很艰巨的任务，我们要加倍努力，向前辈学习，不能辜负了老祖宗留下的宝贵艺术”。他的这段话是一位从事京剧艺术专业人士的心声，有一点无奈，也有一种对艺术的担当和追求！ 
张建国的京剧表演艺术，在他历经磨砺的几十年中，形成了为鲜明的艺术特色，留下了大量的舞台艺术形象，其代表的“奚派”艺术，深受广大观众的喜爱。张建国也成为一位深受观众爱戴和敬仰的艺术家。

张建国现在很忙，每天要排练、演出、参政议政、管理京剧艺术基金、接受采访、练习书法、京剧教学等等，他不仅是一位“君子独善其身”的人，也是一位释放着正能量而影响着周围的人。

2020年秋，刘向东撰文