杨宝森--京昆艺术网

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杨宝森

哀悼谢虹雯去世

1949年，经王瑶卿先生的推荐，19岁的谢虹雯参加了杨宝森领衔的宝华社，担任二牌旦角主演。本是抱着学戏的目的去的，不曾想在此期间她的爱情与事业双丰收。
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《捉放曹》评析

曹操具有过人的见识与胆略，在《捉放曹》的一出场就表露无遗。《捉放曹》中的曹操穿戴特殊，全身紫色，头戴紫色风帽，身穿紫色箭衣，外披紫素褶子，腰挎宝剑，手执马鞭，踩着〔快长锤〕疾步上场。
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《问樵闹府》和基本功

《问樵》一场的身段，当樵夫说到“观见猛虎，口衔婴孩，赶上前去，是这样三拳两足”一段时，范仲禹也配合着做出许多舞蹈姿式：跨腿、转身，单腿抱月，踮脚，蹬步，走高矮亮相，尤其念三拳两足”时，使用了磕腕子，碾步，拧身，塌腰，斜蹲档等等身段，这些都是属于武架子，甚至是武术范围的表演动作。
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杨宝森红在死后依然孤独

京剧老生一代宗匠杨宝森先生生前是一位寂寞、清贫的艺术家。尽管在40年代，他已名列四大须生，但是，那种红灯高悬、满坑满谷的火红场面以及锦衣玉食、前呼后拥的名伶风采从来与他无缘。
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听不懂京剧是因为“韵白”不好吗？

京剧的特点很多，韵白乃是它的主要特点之一，所以有些地方戏曲也学用韵白中某些单字的读音，以提高地方戏曲的方音土语的质量，这都是事实，怎么能只凭个人的好恶出发而硬说韵白不好呢？
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谢虹雯谈婚姻：嫁杨宝森有爱情，二婚已是中年人，不谈爱

在张君秋晚年生活中，谢虹雯是一个不可多得的好伴侣，没有爱情，也还有唱戏人之间的惺惺相惜。但作为张君秋的第三任妻子，谢虹雯免不了要被人拿来与前两任妻子做对比。
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深沉含蓄雄浑豪放——介绍杨宝森的《文昭关》唱段

杨派艺术风格高雅稳健大方，深沉含蓄，雄浑豪放。在演唱方面技艺精湛，造诣很深。这里我们仅就《文昭关》里的一轮明月照窗前这段唱腔，作一些初步探讨。几段〔快原板〕从节奏上说是一段比一段快，随着剧中人物思想感情的变化逐步推向高潮。
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回忆杨宝森人生最后发生的那些事

1958年2月8日，杨宝森患了感冒，如今看来寻常的病症，当时竟要人命。2月9日下午，杨宝森突然发高烧，后来高烧引起急性肺炎，令人始料不及，短短两天时间，一场小小的感冒竟然夺去了一位京剧大师的宝贵生命。杨宝森最终逝世于2月10日凌晨2时，享年仅49岁。
杨宝森京剧名家杨宝森
费玉平：杨宝森与余叔岩之比较

辨别余、杨的异同，我们可从两者的通处入手。杨宝森精研余叔岩下过苦功，用过心血，深得余中三昧。谭、余、杨三派从本质上说是一脉相传，总体风格规范是一致的。舞台实践证明:杨宝森的调门确实越来越低，节奏也越来越慢。
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孙勇：江青夸奖说：你和杨宝森合唱得好。毛主席说：我怎么能与四大须生相比？

我们陪同毛主席从香山出发，一路十分顺利地到达长安大戏院。到达时，叶剑英和李克农等领导同志已在大门口等候。叶剑英握着毛主席的手问他这几天休息得好不好，毛主席说还好，并感谢他们在繁忙的工作之余为中央领导同志组织专场京戏晚会。
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吴文疆：杨派浅识

十生九杨不是谁之罪过，这就如同当年满城都学谭鑫培，以及之后来的十净九裘、十旦九张，老旦的十人十奎等现象一样，都是这些领袖级的艺术家对京剧艺术的发展做出的重要贡献，以及被普世大众所认可的表现。
杨宝森击鼓骂曹
京剧老生主要流派

谭派：由谭鑫培首创。唱腔特点是高亮醇厚，一如西洋美声。马派：马连良创立，唱腔流利舒畅、雄浑俏丽，深沉潇洒，奔放精巧，粗豪细腻兼备。杨派：杨宝森创立，出于余派。唱腔甜美隽永，柔和圆润，宽畅饱满。奚派：奚啸伯创立。舞台表演气质脱俗、清新典雅、文静深沉、委婉细腻，法度严谨，清晰悦耳，韵味醇厚。高派：高庆奎创立，唱腔高亢奔放，甜脆宽亮，清新激越。余派：余叔岩创立。以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称于世。
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