邓长风：当年初出茅庐的王正屏

俗话说: “ 红花虽好，尚须绿叶相扶。” 然而在京剧界，“ 红花” 甘当配角，陪衬“ 绿叶” 的佳话，却不乏其例。上海京剧院著名花脸演员、裘派传人王正屏同志在他早期艺术生涯中，倍受到前辈艺术家关怀和扶植。

王正屏幼年在上海戏剧学校学艺七年。出科以后，为求深造负岌北上，投入裘盛戎老师门墙，潜心数年。裘老师对他艺术上十分严格，直至一九五O 年冬，始允许他登台演出。

其时，京师名角如云。而王正屏则恰如嫩叶刚绽新绿。按常规，根本轮不上他这位初出茅庐的后生花脸、一个来自南方的“生坯子”（非梨园世家出身的演员） 露演。但是，正当盛年的裘盛戎卓识独具，不仅先让他陪自己演《姚期》的马武、陪谭富英演《失空斩》的司马懿，而且破门户之见旧规、矫论资排辈陋习，很快把他推上主角位置。剧团巡回至南京，裘盛戎别寓深意地先期返京，而留下王正屏接替自己，续演十天。《法门寺》一剧，由李鸣盛饰赵廉，年高望重的马富禄饰贾桂。对王正屏，马富禄特地用了一天半时间，亲自向他传授了金少山、刘连荣诸人扮演刘瑾一角的特长。马富禄之屈尊、裘盛戎之坦荡，艺林有口皆碑。

在天津，裘盛戎再度一反常例。一天，他自己演倒第二的《牧虎关》，而把大轴《定军山》、《阳平关》的曹操留给王正屏(谭富英饰黄忠)。正屏深知肩膺重任，如履薄冰。曹操的出场，没得“碰头彩”；“ 坐帐” 的念白，又吃了一个“螺丝”，心情愈加紧张。这时，只听卸装已毕的裘盛戎在侧幕后猛喝一声 “别忙’!谭富英顾不上卸靠休息，李多奎演了开锣第二出以后也不回旅馆，都站在幕侧给他“把场” 。替他鼓劲的老先生拥满后台。“坐帐” 下来，众人一齐围上来勉励他: “演得不错！” “行！”“别紧张! ” 此情此景，使王正屏胸中热流奔涌，他很快镇静了下来。后面的“垛板”，得了“满堂彩”，终于圆满地完成了演出。

裘盛戎的良苦用心，还体现在另一次演出中。那天的戏码，倒第三是裘、王合演《白良关》，倒第二是谭富英、李多奎、梁小鸾的《桑园会》，大轴《八蜡庙》，搭配是:谭富英的褚彪、马富禄的朱光祖、黄元庆的黄天霸、陈永玲的张妈，裘盛戎自己来了一个配角金大力，而让王正屏演费德功。
蓄之既久，其发必速。王正屏开始脱颖而出。一九五一年，他刚二十三岁，就在北京参加了几次重要的会演。

春天，中山公园音乐堂落成，京剧界举行联合庆祝演出，中央首长及群众三千多人前来观摩。剧目是: 《群英会》《借东风》《华容道》全本《龙凤呈祥》，李万春的《柴桑口》压台。这时恰逢裘盛戎因病住院，他便把派给自己的《芦花荡》张飞一角交给王正屏演。他又担心在这样隆重的场合，王正屏可能会举措失当，因此特地在病榻前替他说了两天戏，每个细节都反复交待明白。正屏不负师望，演出获得了很大成功。

另一次会演中，大轴是梅兰芳、萧长华、姜妙香的《贵妃醉酒》，倒第三是童芷苓的《昭君出塞》，压轴也是由王正屏代裘盛戎，与谭富英、梁小鸾合演《大保国》。那次演出，给王正屏留下了极其难忘的印象。化妆时，谭富英对王正屏说了这么一句责之严、爱之切的话: “小子，要不是看着你有出息，我早就‘添头，( 脱去帽子，即表示不干)啦！’ 到了台上，当谭富英(饰杨波)唱完一段以后，又对王正屏(饰徐延昭)说: “ 小子，卯上！”这句话说得很响，也许台下前两排的观众都能听得见。谭说完又往后退了一大步，让出中心位置，由王淋漓尽致地发挥。由于戏演得非常舒坦、酣畅，第二天，谭又特地请王在前门外的“爆肚石” 饭馆(老板姓石)吃午饭，并由裘盛戎作陪。以谭富英当时在北京的地位和声望，很少请人下馆子，尤其是在中午。席间，谭又对王说: “我很高兴，陪你演这场，值得!” 那天，两人都喝醉了。

一九五二年初，王正屏离京南归，加入上海人民京剧团。他担任的第一个角色，就是《黑旋风李逵》中的李逵。同台的演员纪玉良、李仲林、王熙春、李桐森、李秋森等，年龄都比他大十岁以上，有的还是他的师辈( 如赵德钰)，经验丰富、盛名久享。王正屏深深意识到，此剧成败，关系重大，因此在三个月的排练中，全力以赴。五月一日，《黑旋风李逵》在人民大舞台公演，反响十分强烈。连演七十多场，盛况不衰。从此，这出戏成为剧团(后并人上海京剧院) 的保留节目。

《黑》剧之所以能一炮打红，原因是多方面的。剧本本身，提供了良好的基础; 从领导来说，当时刘厚生、流泽、何慢、林鹏程等同志，敢于大胆识拔人才。因为论资历，王正屏毕竟只是个后生小子，虽然在北京已经有了一定的影响，南方的观众对他却是陌生的，同行中对他能否挑大梁也不无怀疑。

在这种情况下，领导上仍不动摇地决定启用他; 从乐队方面来说，著名鼓师王燮元、著名琴师赵济羹、郭富康等，不仅在排练场上严丝合缝地配合，而且晚上还赶到正屏家中，逐字逐句地研究唱腔;郭坤泉先生为全剧精心设计了新型的走边和开打动作;服装师叶菊笙为他改制了新颖醒目的服饰。王正屏正是在各方面犹如“众星捧月” 的通力合作之下，才成功地塑造出李逵的艺术形象。

这里，不能不特别提到的是，盖叫天先生、周信芳先生，也都对王正屏的表演，作了许多鞭辟入里的指点。

当年年底，文化部调《黑旋风李逵》进京演出。首场公演那天，首都文艺界领导和同行群贤毕至。裘盛戎也来了，但他根本无心安坐在观众席里，而是前台、后台忙个不停，对王正屏的表演，乃至靴子、护领、胖袄等穿戴，都观察得十分仔细，有些地方督促他当场改进。散戏以后，他又代王正屏、李仲林二人向剧团领导请了假，邀他们到自己家中，对全剧的每一个细节，都提出了具体而中肯的修改意见。裘盛戎自己和李仲林喝白酒，为了让王正屏聊解酒瘾，他亲自开了啤酒，煮热了给王正屏喝，因为他考虑到外面正下着雪，而第二天王正屏还要演出。三人边饮边谈，一直谈到凌晨三四点钟。几天以后，《黑旋风李速》进入怀仁堂，请中央负责同志观看。王正屏的舞台生涯，掀开了新的一页。

如今，当年的一片“ 绿叶”，伴随着“ 江南活李逵” 的美称，早已入于“红花” 之列。年近花甲的王正屏，决心克承师教，随时准备为映衬新一代的绿叶，将自己放在八十年代京剧舞台的适当位置上。上海戏剧    1985-01