扬州谢氏昆曲韵，家学渊源耀乾坤

历史上，昆曲在古城扬州曾一度十分兴盛，盐商多蓄昆曲戏班，文人也以清唱昆曲为时尚。至今扬州城里还有“苏唱街”的地名，原来是清代苏州昆曲优伶聚居之处。

清代中叶之后，扬州昆曲日益凋零，但是民间清唱依然绵延不绝，少数士大夫们坚守着昆曲，谢氏就是其中一个历时百年之久的昆曲世家。本文将通过介绍谢家昆曲著作，以窥见谢家昆曲艺术传承之深厚。 《莼江曲谱》可谓是谢家弥足珍贵的传家宝，曲谱以蝇头小楷钞成，字迹秀丽，无一涂改，其中有许多罕见或失传的昆曲古谱。

出自扬州吴道台宅第的吴白匋（征铸）先生，曾是谢莼江的门生。在《莼江曲谱序》中，吴先生备述其价值与艰辛：“吾师谢先生，讳庆溥，号莼江。本山东济南人，流寓扬州。毕生甘守清贫，不求利禄，舍昆曲外，别无嗜好。髫龄即学歌吹，旁及各种乐器。闻有能昆曲者，不问其为当代名家，为伶工，为里巷小民，辄拜访求教。昆曲分角色甚严，细习者往往专攻一门，不及其馀。师则生旦净丑，兼收并蓄，闻歌即学，遇谱必钞。考其源流正变，订其宫调板式，审其唱法字音，并记其场面锣鼓，必求其全备尽善可。竭数十年之精力，熟谙之曲，能不观谱而吹唱出者，近四百折。钞存之谱，多至千馀。大江以北能昆曲者，腹笥之广，盖无出其右者焉！扬州时有广陵曲社，推师为中坚，扬人之愿学者，争趋于门，座客常满，歌管终日不绝。”

1947年，日寇肆虐之时，谢家书稿随主人颠沛流离，历经风雨飘摇，虽历经散失之痛，然大部仍劫后余生，幸存于世。逃难途中，谢莼江先生溘然长逝，临终之际，心系昆曲，语重心长，嘱两子谢也实、谢真茀传承其一生心血。

在昆曲被诬为“封资修靡靡之音”之时，谢家人心惊胆战，虽焚毁众多“四旧”之物，然对于谢莼江之珍贵文稿、曲谱，却毅然决定冒险保存，以续先人之遗志。谢真茀夫人，虽不懂昆曲之韵律，然对保护家传之昆曲书稿，立下赫赫之功。书稿历经埋藏、转移，几经波折，最终藏于谢谷鸣工作之机关保险柜内，方得躲过那场空前之浩劫。

岁月流转，部分书稿流落民间，如明珠蒙尘。然谢真茀矢志不渝，努力赎回，使明珠重归故土。上世纪八十年代，他将两本《莼江曲谱》慷慨赠予苏州昆曲博物馆，为昆曲史添上浓墨重彩之篇章，使后人得以领略先贤之遗风，共赏昆曲之韵味。
谢真茀先生继承父亲谢莼江的家传，也花了一辈子心血继续深入研究昆曲。上个世纪五十年代，谢真茀和大哥谢也实联手著书，根据父亲遗留下来的讲义手稿，加上自己的亲身体验，写成了一本昆曲普及入门书《昆曲津梁》，后来正式出版。这是建国以来在古老昆曲濒临绝境的情况下，全国最早出版的昆曲专著，在寂寞的曲坛上激起了层层涟漪。 《昆曲津梁》是一部昆曲理论著作。本书为简要介绍昆曲歌唱等基础知识的著作，分“识谱”、“歌唱”、“填词”、“作曲”四章。“识谱”章通过和西乐简谱对照方法解说工尺谱，并以《长生殿·弹词》［三转］、《紫钗记·折柳》［寄生草］等四曲工尺谱与简谱对照示例。“歌唱”章介绍昆曲传统表现方法中关于行腔和吐字等的一般规律。“填词”章略述填词宫调、曲牌前腔、幺篇、赚、合头、吃头、衬字、四声等方面的知识。“作曲”章扼要谈及主腔、作曲与四声的关系、音的高低快慢及联络等问题。书末附有《玉簪记·琴挑》、《牡丹亭·游园》、《虎囊弹·山门》三剧工尺谱、简谱。1982年，谢也实、谢真茀兄弟又合编了七场昆曲剧本《王昭君》，由扬州市文联印出。

上世纪八十年代，谢也实、谢真茀兄弟共赴盛邀，参编《昆曲曲牌及套数范例集》，此为全国民间自发编纂之昆曲大典，空前绝后。谢真茀任南曲乐式部分副总编，十年如一日，默默耕耘于此艰巨浩大之工程。他遍寻曲谱，细加比对，于千变万化中探寻填词谱曲之规律，功力之深，令人叹服。谢谷鸣则助父“翻译”工尺古谱为简谱，其工作量之巨，业务之繁，超乎常人想象。全书四册，洋洋洒洒三百多万言，为昆曲传承发展立下汗马功劳。

本文改编自韦明铧《昆曲全才谢莼江》《谢家三代著曲书》