尚长荣：演员成大才要自律

我第一次上台演出是在我5岁的时候，而5岁之后我就上学了。我父亲尚小云在上世纪30年代中期创办了荣春社科班，培养戏曲人才，我大哥、二哥都是这个科班的学生，但是没有让我学戏，因为我父亲深知在旧中国以演艺谋生之不易，于是他让我背起了书包。1950年时，由于新中国的建立，学习执行了党的文艺政策，戏曲艺人受到党和政府的爱护、重视，那时候戏曲艺人真是有翻身之感。我虽然小，但是我知道，在旧社会唱戏是低人几等的。我自己是经历者，也是见证人。所以1950年时我父亲说，你还是学唱戏吧，唱什么呢？唱花脸！唱花脸难，要往脸上抹油黑。从1950年开始学戏到2011年，已经60年了，这60年当中，我自己有不少的体会。我说我这个人赶上了好时期，不仅赶上了建国后我们党和政府对文艺的厚爱，还赶上了改革开放的三十年，我是个幸运者。大家都知道，余叔岩也好，杨小楼也好，特别是金少山刚刚50岁就去世了……1949年初，党和政府举办文艺学习班，学习毛主席在延安文艺座谈会上的讲话，在舞台上要删除丑恶、低俗、黄色、恐怖的东西，这些东西应该改！应该净化舞台，提高民族戏曲的品格，比如说那时候舞台上有很多东西真是很吓人，孙悟空闹地府，本应该是很有趣的一出戏，但是非要出现黑白“吊客”鬼的样子，扮相很吓人，演员一出来小孩子都吓哭了。现在对于建国初的戏改，有人说太左了，我认为当时的改制、改戏、改人是应该改的，有些戏被禁演了，似乎是过了一点，但是，不能全盘否定当时的“改”，这是我的体会。 应该说京剧艺术的巅峰是在上世纪50年代，那时候以梅兰芳先生为代表的四大名旦、四大须生这些前辈们都健在，李少春、裘盛戎、高盛麟、袁世海、张君秋这些艺术家都还很年轻，张君秋那时候才30岁，上世纪50年代，全国京剧院团不仅数量多，名家多，剧目丰富，在那样一个火热的时代，作为一个青年演员，想的就是好男儿志在四方，决不能蜗居在京城的一个金窝里。1959年，我调到了陕西京剧院工作，当时物质条件虽差，但是精神生活丰富，报国之志强烈。1961年，10个月的时间，能演150场重头戏，这是多么好的一个舞台实践机会！就在“又红又专”、大干一番的时候，“文革”十年浩劫来了，我被赶下了舞台，右臂上戴着写着“狗崽子”的白臂箍，参加“牛鬼蛇神”劳动队。十年，这三千六百多天，让我知道了什么是酸甜苦辣，什么是世态炎凉，什么是冷暖人生……等到“文革”结束，大快人心、乌云散去的时候，我已经是奔40岁的人了……

迎来了春天，挣开了枷锁，可以张开双臂高歌唱戏了，但嗓子完了！也许是心境的忧郁，也可能是平时不敢大声说话，也不敢纵情高唱，到了能唱戏而自己唱不成戏的时候——痛苦——焦急，但我不气馁，横下一条心，只当是第二次变声，我就天天骑着自行车去郊区，面对皓月、风雪喊嗓子。

苍天有眼，像病好如抽丝一样，慢慢地嗓子恢复了……

又一个十年，我同陕西京剧院恢复传统戏，创排新编剧，探索现代戏，争当一名“有出息”的，合格的戏曲演员。

当1983年，我作为六届全国人大代表，在投下选举共和国主席、国务院总理神圣一票之后高唱国歌的时候，我才真正体会到什么是人的尊严，什么是人权，什么是让人信赖的人民演员……难抑的热泪，夺眶而出…… 我常说不待扬鞭自奋蹄，我们这一代人确实感觉到改革开放给我们带来的无限光明、无限生机和无限温暖。然而我们没有忘记过去，我觉得在当前，我们戏曲工作者面临的是大好时机，挑战当中有甜还有苦。现在的院团改制都会触及到不同人的切身利益，但是我们的院团以前学习的都是苏联模式，现在看来，计划经济模式的院团恐怕不适应现在的国情和市场经济了。现在，国家扶植的院团，省区扶植院团今后的追求恐怕要在一个字上下功夫:“精”——要精兵、精致、精彩！现在演戏要忌讳“懈怠”、“放水”，虽然，我们可以自豪地说我们戏曲演员可爱，但他必须用真声唱和念，武戏演员必须要真翻、真打，来不得半点“假冒伪劣”。这才是我们戏曲演员职业道德最重要的一点。同时，要提高我们队伍自身的素质，不但是队伍素质，更重要的是我们戏曲人的素养。对戏曲演员来说，舞台自身的技艺并不是那么难，只要刻苦，勤奋，努力就能达到，而作为有才华的演员，不仅要成才，而且要成大才。我最近也在拜读季羡林先生的几本书，我把他的名言记在我的本子上警戒自己，其中他有一段话说，名利之心人皆有之，我这样的一个平凡人，有了点名，当然高兴，是人之常情，我只想说一句，我确实没有为出名去钻营。季老他辞掉了三顶桂冠:一辞国学大师，二辞学界泰斗，三辞国宝。这让我汗颜和惭愧，我在检讨自己，人家说我一句我是国宝，我心里难道不高兴吗？我就拿季公这几句话去对比。我觉得我们现在的戏曲形式、院团形式，坦率地讲不能说不好，但不要太急，急于求成就会不择手段，不择手段就会栽跟头。

我在演京剧《廉吏于成龙》时有这样的体会，与其说创作于成龙，演于成龙，不如说每演一次于成龙都是对我们戏曲演员，或者说对我自己的心灵的净化。有个网友看完了《廉吏于成龙》这出戏之后给我发了一条短信:“无病休嫌瘦，奉公莫怨平，知足无烦恼，布衣乐终生。”他是看到这四句话后记了下来，他说每看到这四句他都热泪涌出。确实，在夜间我背诵《廉吏于成龙》的台词时，我的眼泪也流了出来，直到现在，只要一背这个戏我就会哭，这个哭不是悲伤，不是感慨，我是为我们中国古代有这样情操的中国人感到自豪！我们古代先贤了不起，中华民族最正义的道德观在于自律，自强，自重。我觉得唱戏不仅给观众艺术享受，给观众一种启迪，也是给自身的一种教育。汉代张衡有这样几句话:不患位之不尊而患德之不崇，不耻禄之不夥而耻智之不博。我一直拿它告诫自己，不要随着社会的富足，不要随着个人生活的富足而忘本。几十年来我一直把这四句话当作座右铭，我觉得作为一个戏曲演员，党和人民把继承、弘扬、推动和发展传统艺术的重担都交给我们，我们用什么样的态度来面对重托呢？

我觉得还是自重、自强、自爱，还有一个自律。能不能做到？我觉得并不难，只要你去做，只要你努力，就一定能轻装上阵，只要发奋就一定能更上一层楼！