麒门杰出弟子高百岁

　　高百岁，号智远，字幼斋，又名伯绥，著名京剧表演艺术家，1903年出生于北京。高并非梨园世家子弟，其父高立斋曾是清朝顺天府中一名抄写员，因无子而将胞弟高阔斋之次子于出生后数月即过继承祧而立为己嗣，取名百岁，有祝愿他长命百岁之意。高立斋酷爱戏曲，公余之暇，经常清唱几段戏曲以自娱。他常出入票房，为票友中之佼佼者。他不仅爱唱京剧，尤喜琢磨昆曲旦角艺术，常在家中按谱寻声而乐乐忘倦。高百岁幼年即随其父进入票房听戏，深受薰陶，对京剧逐渐产生了浓厚兴趣，在几位长辈的热心指教下，逐渐学会了许多京剧唱段，并经常在长辈面前引吭高唱，以天赋好、领悟快而受到长辈们的普遍赞许。高除了随其父去票房活动外，还对茶园内所演之皮影戏亦感兴趣。因皮影戏之坐唱多为京剧，故他每晚必去观看，直至深夜曲终散场后始返回家中。当时他是个刚刚6岁的小孩，在夜阑更深，行人稀少之际，穿越数条小胡同，在他那幼小心灵上不免产生了一点怕鬼情绪。为了克服这种恐惧情绪，唯一的办法是放开嗓子大唱京剧唱段，一直唱到自家门口，这不仅仅为了壮胆，也复习了功课，足见其对京剧喜爱之深切。他这种学习京剧的浓厚兴趣，深为京剧名票吕正一先生所赞赏，欣然收为入室弟子。根据高百岁嗓音宏亮、韵味醇厚这一特点，乃亲授《锁五龙》《探阴山》等铜锤花脸戏。稍长，技艺与日俱进，由学唱逐渐到习演，经常粉墨登场，逐渐崭露头角于北京京剧舞台之上。一日，偶在北京丹桂茶园串演，竟与刘派创始人刘鸿声先生同台献艺，是日所演之剧目即为《锁五龙》，博得观众的大为喝彩，人们称为奇才。刘鸿声先生观后也大加赞许，同时又感到有点惋惜。他认为，以高百岁之优秀艺术素质，不宜学演净角，如果改习老生则更为适合。当即对其父高立斋建议，应对高百岁因才施教，趁早改习老生为好。高立斋乃同吕正一商议，吕先生接受刘鸿声之意见，乃聘请京剧名教师朱四龙（小名朱石头子，即著名小生朱素云之胞兄）为其教授“三斩”（《斩黄袍》《辕门斩子》《斩马谡》）“一碰”（《碰碑》）等老生戏，并由刘鸿声先生亲自指点了《斩黄袍》等刘派戏。出演之后，声誉大振，红遍京城，有“小刘鸿声”之美誉。12岁“带艺”入北京富连成搭班学艺，与马连良先生同科。所谓带艺入科，即是演员有一点艺术基础，中途插班入科。在富连成坐科两年之中均担任挑梁老生。出科后，14岁应上海丹桂第一台之聘，以头牌老生演出而轰动上海。同台演出者有周信芳、欧阳予倩等诸大名角。为了提携奖掖青年，周信芳、欧阳予倩两位先生甘心屈居二牌位置，并对高百岁之演技大加夸赞，而高对周信芳的表演艺术也崇拜之至。演期刚满，正值高出师之际，从此遂单独挑班演出，辗转巡回演出于天津、沈阳、哈尔滨、海参崴、安东、长春、吉林、营口、烟台、大连等地，所到之处受到广大戏曲爱好者的热烈欢迎。后逢变嗓期，遂改学文武老生及武生等剧目，嗓音恢复后，复至上海丹桂第一台、更新舞台、天蟾舞台等剧院演出献艺，仍然备受观众欢迎。25岁正式拜周信芳为师，专心学习麒派艺术，诸如麒派名剧《四进士》《追韩信》《徐策跑城》《打严嵩》《赵五娘》《乌龙院》等等，均为周信芳先生亲授，从而能得其精萃，演来颇具功力。对原来所演的刘派、谭派剧目如“三斩、一碰”《四郎探母》《打棍出箱》《击鼓骂曹》《逍遥津》《群英会》《借东风》《华容道》等戏，仍坚持边演出边改进提高。高一向勤奋好学，对各派艺术兼收并蓄，广为师承，不断拓宽自己的戏路。如学习了汪（笑侬）派的《哭祖庙》《刀劈三关》《骂闫罗》，高（庆奎）派的《逍遥津》《辕门斩子》，潘月樵的《举鼎观画》《扫雪打碗》等剧目。还向一位不大出名的老艺人张月庭先生学了许多关公戏，使自己的上演剧目逐渐多彩丰富起来。
高20岁左右，与田汉、欧阳予倩等先生结为莫逆之交。1928年参加了由田汉组织的“南国社”，并与田汉、欧阳予倩等人一道发起了旧剧改良运动，曾与欧阳予倩、周信芳合作排演了由欧阳予倩编导的《潘金莲》。欧阳予倩饰潘金莲，周信芳饰武松，高百岁饰西门庆。这出戏从内容到形式都作了较大的突破，对京剧界及文艺界产生了极为深远的影响。高还参加过话剧的演出活动，曾与周信芳一道参加过曹禺的名剧《雷雨》的排演，高扮演鲁大海一角。高还参加过电影活动，在《天涯歌女》中扮演一个学生。艺术生活颇为广阔多姿。

1938年，上海爆发了“八•一三”抗日战争，当时部份爱国志士奋起抗击日寇入侵上海，高参加了由田汉、夏衍等组织的《抗日救亡协会》，每日去电台作义务宣传，为前线抗日将士募捐，去医院慰劳伤员，还曾冒着生命危险，同田汉等人一道去四行仓库阵地前线慰问抗日战士。上海沦陷后，参加了周信芳先生组织的“扶风剧社”，与周合作创作排了新编历史剧，对激发民族精神，宣扬爱国思想，激励广大观众的抗战救国热情等，收到了显著效果。为此，遭到日伪的横蛮干涉而被迫停演，剧社遂告解散。高亦就此离开上海，巡回演出于江南各地，直至抗战胜利后，始得重返上海。

高回到上海时，又与周信芳合作演出于黄金大戏院，继续开展艺术创作与旧剧改良活动，曾创作排演了《林则徐》等戏，还与金素雯合作排演了由欧阳予倩编导的《同命鸳鸯》（即根据古诗《孔雀东南飞》创作而成）。1946年，曾与田汉、周信芳等人将上海京剧界之群众团体“艺友座谈会”进行改组，扩大范围，吸收话剧、电影界成员参加，改名为“文艺座谈会”，定期进行聚会，对京剧、话剧及电影艺术进行探讨。同时，还论及当时政局发展形势，后被人向上海警备司令部告密，高与周信芳同时遭到传讯，并勒令禁止活动。“文艺座谈会”遂被迫解散。后来田汉先生改变斗争形式，又组织“艺友票社”，高仍积极参加该社举办的各种活动。田汉在上海从事戏剧创作及开展革命活动，为了避开国民党当局的盯梢和迫害，特意秘密居住在高百岁住宅楼上，周扬同志也偶尔寄居高家，高长期为其提供生活方便并给予资助。后不料被上海警方察觉盯梢，并拟拘捕田汉，高及时通知田汉安全转移。高还参加了上海文艺界发起的反对艺人登记及“反内战、反饥饿、反压迫”的签名活动。
1948年，高百岁应汉口民众乐园大舞台之聘来汉演出9个月又去长沙大戏院演出，在长沙迎来了解放。1949年由武汉市文化局派人去长沙迎接高百岁返回武汉，参加筹建中南京剧工作团工作。由于高一向追求进步，向往光明，热爱党、热爱新社会，在筹建工作中，处处起骨干带头作用，中南京剧工作团于1950年元月18日顺利宣告成立，由周信芳任总团长，高任副总团长兼第一团团长。1952年大行政区撤销，该团移交武汉市领导，高即任武汉市京剧团团长，直至逝世为止。在任职期间，他以身作则，积极工作，要求进步，克尽职守。在购买公债，捐献抗美援朝飞机大炮，参加腰鼓队上街宣传，带头减薪等方面，均为全团表率。认真贯彻执行党的文艺方针，积极演出，努力为人民服务。曾赴海南岛、福建前线、衡阳等部队中慰问演出。还积极参加戏曲改革创新活动，参加排演了《三打祝家庄》《屈原》《十五贯》《亡蜀恨》《白毛女》《豹子湾战斗》《赠马》《柯山红日》等新编历史剧和现代戏。《三打祝家庄》获华东地区竞赛一等奖。高还挖掘整理了大批传统剧目，在长期舞台实践中，博采众长，融会贯通，逐渐形成了自己的独特艺术风格，尤其在唱腔方面，成就更为显著。高以“麒派”唱腔艺术为基础，吸收其他流派唱腔之精华，根据自己优越的天赋条件，创造出了别具一格的“高派”唱腔艺术。“高派”唱腔特点表现为：朴质苍劲，深沉浑厚，平中见奇，寓巧于拙。在演唱中，严谨规矩，平稳酣畅，韵味醇厚，声情并茂，富有感染力，尤以演老头儿戏著称。如《赵五娘》中之张广才、《三打祝家庄》中之钟离老人、《豹子湾战斗》中之朱老爷爷等，演来均有独创之处，使人物形象鲜明生动，栩栩如生。

高百岁1956年加入中国共产党，1960年曾赴苏联、民主德国、捷克斯洛伐克、波兰参观访问。曾任中共武汉市京剧团党总支委员、武汉市第五届人民代表、中南戏校校长、中国剧协理事、武汉剧协副主席。曾荣获全国观摩会演大会、中南地区戏曲会演、湖北省戏曲会演、武汉市戏曲会演多项奖状及防汛三等功臣。不幸于1968年6月23日“文革”期间含冤逝世，于1978年得到平反昭雪。
（摘自 《武汉文史资料》 1994年02期）