午后往梅大观《扈家庄》《盗甲》《收关胜》

此场武戏安排，颇具深意，三出悉为“水浒戏”。戏码硬而阵容强，故异常精采。
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​《扈家庄》为武旦必学剧目，前辈宋德珠于其着意加工，遂成其艺术风格之标识。白玮琛之扈三娘，体态婀娜，身段边式，爽利俏美，枪花下场，快而不乱，层次分明，腰腿尤见功夫，确有“一丈青”之飒飒英姿。美中不足者，白氏嗓音不佳，唱曲牌时，勉强应付尔。欧健之王英，虽未依勾脸武丑之旧例（通场走矮子），而以俊扮武生诠释，但其武功精湛，如飞脚接摔岔，迅猛而不失稳健，令人击节叹赏，其他武功表演，亦甚可观也。 ​《盗甲》为武丑应工，技巧繁难。近年来，吾三度观此剧，以本场水平最高。王浩之时迁，身手矫健，功力不凡。走矮子时，足履轻快，上身不摇；翻台漫时，如龙夭矫，落地不晃，紧接一组翻扑，姿势脆美，收放自如，举座动容，叹为观止，采声“炸窝”。至于“盗甲”之蹿高跃低技巧，更不在话下。王浩童伶时于北戏，即为科里红。后入国家京剧院，亦表现不俗，与白玮琛合作之《挡马》，搭配默契，无懈可击，堪称同辈中之拔头筹者。无奈国家京剧院过于“正襟危坐”，演出相对较少，于新生代之宣传亦不足，致使诸多技艺不凡之后辈伶伦，未能大显身手。除武丑王浩外，梅派朱虹、程派吕瑶耀以及武旦戴忠宇、白玮琛、花旦李晨等，均具实力，可独当一面，但知名度皆不及北京京剧院同行当之同龄者，不免为之抱屈。 ​《收关胜》又名《芦林坡》，武净应工，虽科班教学有此剧目，而院团罕见演出。以吾孤陋寡闻，仅知上海京剧院曾贴此剧。从角色数量、剧情规模而论，《收关胜》乃一中型武戏，尽管不及《龙潭鲍骆》《大闹天宫》、《三打祝家庄》人多，但可与《英雄义》、《恶虎村》比肩，开打热闹，份量适中。解天一之关胜，舞刀迅猛，且能翻扑。“被擒”时之台漫，身扎硬靠，足着厚底，面挂黑满，背向起范，一跃而下，真砍实凿，极见功力。整体而言，呈现大抵完美。但其有三点不足，亦较突出： ​一、气度稍逊，未能充分体现“大刀关胜”之威武。本场为全本，自“升帐”演起，前由宣赞、郝思文双起霸，后则关胜以三军统帅之面貌出场，窃以为份量应与《铁笼山》姜维相类。解天一之诠释，远不如刘大可之李俊，魄力恢宏，
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​二、念白颟顸傻气，尤其“打引子”，呆板苍白，毫无韵味。
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​三、开打虽然火炽，而缺乏细腻，甚至有一味求快之倾向，回味不足。 ​配演阵容，亦足圈点。和逸山之宣赞，宋亚龙之林冲，均甚可观。吴泽宇之白胜，跟头既冲又高，亦乃上乘武丑。王浩仍饰时迁，虽《盗甲》甫毕，而翻打毫不懈怠，足见敬业。此剧有一特色，即水泊梁山“一百单八将”之巾帼三杰“顾大嫂、孙二娘、扈三娘”，同场出现。综览全部“水浒戏”，仅此一剧如是。而饰顾大嫂者，即开场《扈家庄》饰扈三娘之白玮琛也，刀花下场，照耍不误，精采依然。表现最劣者，乃秦梁木之宋江。宋江出场，几近尾声，仅一小段西皮而已，属歇工活。秦氏唱来，居然力不从心；念时频用假嗓，竟似小生劲头。吾笑骂曰：宋公明若为玉树临风之小生，何至于乌龙院中，为弟子张文远戴顶绿冠也。