“胡旋风”与《李慧娘》

题记：很久很久之前，在南京现场观看胡芝风老师主演的《李慧娘》一剧，印象深刻。我被李慧娘深深感动，甚至还自学了其中“怨气冲天三千丈”这段【高拔子】唱腔。后来该剧被拍摄成戏曲电影，可以反复观看该剧影像。多年来一直写篇关于胡芝风老师的文章，胡芝风老师身上可圈可点之处非常多。经过思考再三，决定还是从其代表作《李慧娘》写起。日前终于完稿，并经好友李鸿良介绍，推荐给胡芝风老师。胡芝风老师亲自校改了本文，同时寄来《艺海风帆》《戏曲艺术二度创作论》以及新作《胡芝风戏曲导演手记》等三本戏。通过阅读这三本书，对胡芝风老师的经历更加了解，胡芝风老师的人品与艺德亦令人佩服。

此外，我尊称胡芝风为先生，胡芝风老师立即严肃地纠正：”你不要客气，我还没有先生的辈份与资历。我近30年多年都在做戏和教戏工作，你就称我胡老师。“

再次对胡芝风老师表示感谢！

曾经在戏曲舞台上刮起一阵“旋风”的胡芝风，在京剧《李慧娘》中成功地塑造了李慧娘的鬼魂形象，这是一勇敢、善良，富有人情、人性、人心，更富有正义感的灵魂。

胡芝风是著名京剧表演艺术家，研究员、国家一级演员，浙江绍兴人。胡芝风主演《李慧娘》而蜚声海内外。她的人生带有传奇色彩，她1938年12月出生于上海，幼时曾学过钢琴和芭蕾，继而学习中国的传统京剧、昆曲。她先后随魏莲芳、杨畹农、包幼蝶、吴继兰、薛兰芬、刘君麟、杨小培等老师学习京剧，向方传芸、朱传茗老师学习昆曲，还向王福卿老师学过梆子戏片段。
1956年，胡芝风考上清华大学，成了工程物理系的学生。但在胡芝风心里，戏曲情结始终萦绕，读了近两年大学课程，仍难敌戏曲艺术的魅力，经清华大学教务处领导批准正式下海。由京剧大师周信芳的介绍，拜在梅兰芳大师门下深造。

从科学园地走向红氍毹，胡芝风一头扎进了戏台，并将终身献给了艺术事业。多才多艺的胡芝风，经过众多名家大师的传授，她的能戏很多，26年的演艺生涯，她总共主演约6000来场戏，积累了丰富的舞台经验。她主演出的剧目和塑造的人物，既尊重传统，又发挥了她的艺术个性，除了扎实的基本功，还来自她的文艺修养。她演出的戏的独特之处，是注重琢磨戏的主题，表演讲究戏曲美的规律，她具备高度的审美水平，在现代戏曲艺术发展史上，胡芝风这个名字熠熠生辉。

胡芝风在20岁才出头先在广州京剧团任主要演员，因机缘巧合，1960年她来到苏州市京剧团，从此扎根于苏州，之后兼任该剧团团长。上世纪七八十年代，经她主持改编、导演并主演的《百花公主》《白蛇传》等剧目影响深远，特别是《李慧娘》，连演600多场，场场满座。胡芝风塑造的李慧娘舞台形象，被香港观众和媒体首先誉为“胡旋风”，每到一处均都刮起“胡旋风”,一票难求。出访意大利等国家演出时，被誉为“最美的艺术”。1980年该剧在北京演出时，获文化部嘉奖。1981年由上海电影制片厂拍摄成同名戏曲电影片，并获文化部1981年“优秀影片奖（优秀戏曲片）”。

《李慧娘》的故事不少剧种有演出。昆剧有孟超创作改编的《李慧娘》，梆子戏有《阴阳扇》，川剧有《红梅阁》，粤剧有《再世红梅记》，秦腔有《游西湖》，京剧有《红梅阁》，京剧前辈表演艺术家筱翠花、赵燕侠等均擅演此剧。1961年，胡芝风观摩了上海京剧院表演艺术家李玉茹演出的《红梅阁》后，学习并演出此剧。1979年她主持整理改编，并更名为《李慧娘》。

一出戏主题的确立以及对情节的取舍，决定于创作者的审美取向。胡芝风主持改编、导演并主演的《李慧娘》的独特之处，首先是对主题的确立。

李慧娘是一个良家女子，不幸被掳抢成为贾府歌妓。西湖之上，见太学生裴舜卿痛斥奸相贾似道，出于敬慕，脱口赞曰：“美哉，少年！”不幸成为贾似道剑下亡魂。改编本把贾似道杀害李慧娘时的唱词，由“不守妇道乱家法”改为“竟敢把狂生来夸”，突出贾似道与裴生是政见相敌。李慧娘在地府心心念念要搭救被贾似道囚禁并欲加害的裴舜卿。李慧娘鬼魂得到明镜判官相赠阴阳宝扇，重返人间。与众多剧目不同的处理是，胡芝风饰演的李慧娘去红梅阁的目的，并非为了男女之情，而是因为裴生能以家国为重，以拯救黎民为己任的志向，敢于与贾似道抗衡。当裴舜卿得知李慧娘因赞誉自己而成亡魂时，改编本把“听一言吓得我魂飞魄散”，改为“痛慧娘剑下亡我如雷轰顶”，并且出于对李慧娘的敬佩，裴生愿随其赴阴曹地府永结同心，改编本对裴生的人物性格作了有益的调整。这场戏突出的是李慧娘的与裴生肝胆相照的情怀。李慧娘最终护送裴生出府，大闹“半闲堂”报仇雪恨，一缕芳魂飘荡而去，从此与裴生阴阳相隔。这些都是胡芝风处理这个改编本立意的独到之处。
此剧的舞台呈现也有很多别致别致之处。《李慧娘》虽是一个鬼魂故事，但舞台表演没有阴森恐怖，亦没有感官刺激。胡芝风塑造了玉洁冰清的鬼魂形象。胡芝风的表演风格落落大方，气质非常。李慧娘这个角色属“花衫”行当，时而是泛舟歌女，长袖飘逸，强颜欢笑；时而是幽魂飘冉，怨气冲天；时而是小家碧玉，情愫缱绻；在与杀手的搏斗中，李慧娘是一腔怒火，浩气凛然……特别受到观众和专家称道的是，李慧娘鬼魂在地府遇到明镜判官，以及救裴生逃离追杀的那几场戏，胡芝风吸收芭蕾舞舒展的姿态，与传统京剧身段作了有益的渗透融合，使李慧娘的肢体语汇，强烈地抒发了人物“怨气冲天三千丈”的奔放激情。胡芝风通过婉转幽怨的唱腔，优美的身段，武功的技巧，细腻的神情，传达了人物爱恨情仇的起伏情绪。

在舞美和服饰设计上，继承传统的写意精神，简约而有意蕴，同时有创新的处理。为表现李慧娘得到宝扇时的激动，运用舞台道具的辅助，白衣白裙瞬息变成绿色，阴阳宝扇变色，结尾李慧娘升腾而去等……由于这些舞台处理紧扣剧情，并形象地烘托人物心绪，所以得到极好的舞台效果。

纵观胡芝风的《李慧娘》全剧的文本、导演、表演等整体舞台处理，既坚持传统，又有适度的革新，令观众耳目一新，可谓是上世纪80年代，走在戏曲改革前列，并获得成功的剧目。后来胡芝风在上海演出《百花公主》时，腰部受伤，暂停舞台演出。

1985年中国艺术研究院“戏曲理论研究班”招生，曾经的理工科学生、戏曲名家胡芝风，考入了该院“戏曲理论研究班”，从此在戏曲理论研究领域驰骋纵横。1987年在“戏曲理论研究班”毕业，留调该院。1989年正式调在中国艺术研究院，1993年成为该院研究员，之后担任硕士生导师。

息歌罢舞后的胡芝风，人生舞台领域更加广阔，1993年，为振兴戏曲，探索研究中国戏曲表演体系，胡芝风在阿甲先生倡导下，发起成立了“中国戏曲表演学会”，阿甲先生任会长，胡芝风任副会长兼秘书长（后任会长）。于1995年至2004年创办了《中国演员报》，任社长。2008年创办了《中国演员》杂志，任理事长，现任名誉主编。

胡芝风应邀到清华大学、北京大学、复旦大学等高等院校讲座，以及应邀到丹麦哥本哈根大学、奥尔胡斯大学、新加坡国立大学讲座。

她应邀到大江南北、香港，以及新加坡各个剧种担任导演，她先后为京剧、越剧、河北梆子、评剧、粤剧、豫剧、晋剧、河北梆子、上党梆子、雁剧、蒲剧、甬剧、闽剧、花鼓戏等剧种导戏，共导演新编剧和推陈出新的大小剧目60来出，有十多位演员因主演她导演的剧目而荣获中国戏剧“梅花奖”。胡芝风于2000年至2016年，每年应邀为香港演艺学院教戏、排戏、讲座，因工作成绩不凡，于2012年被香港演艺学院授予荣誉院士之衔。
作为理论研究工作者，胡芝风在戏曲理论研究领域笔耕不辍，成果丰硕，她撰写出版的专著有：《艺海风帆》《胡芝风谈艺》《戏曲演员创造角色论》《戏曲艺术二度创作论》《戏曲舞台艺术创作规律》《戏剧散论》《胡芝风戏曲导演手记》。此外，发表文章约260篇，她为戏曲的传承和发展作出了新的贡献。