闲话梨园

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李舒：京剧中的“少儿不宜”

筱翠花的“粉戏”，不必袒胸露乳，不必拥抱接吻，只是一个表情，淫荡之气便扑面而来，有剧评家评论筱翠花“其剔透入微，风光妩媚，不知其荡；若夫凶悍泼辣正宜以淫荡见长，唯其能荡，小翠花之所以可贵也”。以《战宛城》一剧为例，他扮演的张绣之婶娘邹氏，仅仅出场几步走，伸个懒腰，捏捏胳膊，就把一个孀居夫人的深闺寂寞刻画得入木三分。
京剧战宛城铁弓缘游龙戏凤
金运贵：一代宗师的苦难历程

金运贵祖籍湖北黄陂，其父刘荣光，以铜器钻花技术谋生。1906年，在上海谋生的刘荣光家中生下一女婴，她就是后来的扬剧一代宗师金运贵。父亲为这个女婴取名为刘秀卿，又为女婴取了个小名叫“运贵”，即好运来的意思。
金运贵陈金珠刘秀卿
叶盛长：散谈《打渔杀家》和戏曲改革

就以《打渔杀家》而论，这出戏我演出不下数百场了，我对这戏很感兴趣，也爱琢磨它，在多年的演出中，一点一滴地对它做过一些改革，虽然改动了不少地方，却没有脱离原有的传统。
京剧打渔杀家戏曲改革
“打鱼”还是“打渔”——兼论“打渔杀家”缘何不是“打鱼杀家”

《打渔杀家》原为《庆顶珠》( 宝珠名 )中的一出。大多演从“打渔”到“杀家”止，以事件作为此剧的缘起和命名( 全本《庆顶珠》以物件(宝珠)作为此剧的缘起和命名 )。本事是由《水浒后传》中李俊的故事改编而成，与《水浒后传》人物、情节有所不同。
京剧打渔杀家周信芳
濒临消失的三个京剧流派

我说的净行最大的遗憾是金派的消失。金派花脸没有继承下来，这里有一个天赋上的原因，可以说有皮黄净行以来，没有人在嗓音上能够超越金少山。还有一个无人继承的是旦行的筱派，筱派就是筱翠花，这是他的艺名，本名叫于连泉，也是坐科富连成，连字辈，他是一个非常特殊的人物。
京剧流派消失
沈金波老师的一句箴言

金波老师在上海戏校负责教务工作。每逢寒暑假我到上海看望他时，不是见他在办公室忙碌，就是在排练厅为学生挥汗排戏。有一次，看到他正在为学生排演进京参加电视大赛的《徐策跑城》，那也是在假期，上下午加班地干。
现代京剧沈金波少剑波
花衫几人识——通天教主王瑶卿的杰作

花衫的名称大约出现于20年代。原来在京剧的传统里只有青衣和花旦，没有花衫这个名称，这个名称是后来才有的。当然在以前有一些京剧老前辈，例如有一个叫余紫云的，他是著名京剧老生余叔岩的父亲。他在清朝末年的时候就已经兼演青衣和花旦了。
京剧花衫通天教主王瑶卿
富连成怎样教会京剧演员“守正创新”

作为京剧第一科班，北京富连成戏剧学社成立于1904年，在开办的44年中先后培养了八科近800人,其中不乏马连良、于连泉、叶盛兰、袁世海、谭元寿、梅兰芳、周信芳等名家，是京剧史上开办时间最长、培养人才最多、影响最为深远的京剧教育机构。
富连成京剧演员
昆曲二十年“非遗”保护实践

昆曲艺术在长达600年的发展进程中，依靠着“制度”带给戏曲的文化要求，无论是明代以来乐籍制度对于传统演艺人员的管理，还是“官腔”的艺术定位带给昆曲传播发展的契机，或是“官班”“官戏”让昆曲拥有官方职业份额，抑或是清代废除乐籍后让昆曲保持位列雅部的荣宠。
昆曲非遗
熠熠生光的袁派艺术

袁先生毕业于富连成世字科，在科时先学习过老生，出科后正式拜郝寿辰为师，袁世海的唱工和念白，具有叱咤风云、吞吐湖海的意境。叱咤风云是说他口劲上的峭拔苍劲，吞吐湖海是说他唱法上的广袤无垠。结合他那凝重大方的功架，矫健边式的身段，准确细致的表情，稳练干净的武功。
袁世海京剧袁派艺术梅兰芳