京剧为什么能在烟台兴起

京剧始于清朝嘉庆，成于道光、咸丰，兴于其后。清末民初，京剧通过京、津戏班在全国各地的流动演出，广为传播，成为大众十分喜爱的艺术形式。京剧流传到地方，不同地域因经济、文化等历史条件差异，出现不同程度的发展，而京剧也因为人们的喜爱，从观摩、学习，到摹演，民间票房和戏班大兴其道，逐渐形成了京剧伶界和票界联动演绎共促发展的模式。

由于各地经济、文化、地域的差别，京剧也是差异化发展。发展最早和最繁荣的当属北京、天津，上海、武汉等地，其他地方也都有着从兴起到发展的历史。一般来说经济发达地区往往京剧的发展水平也相对高一些。
今天我们所说的“烟台京剧码头”就是出现在晚清时期京剧繁荣的一个例证。翻开烟台的京剧历史，就会看到：京剧在京津以外地区是怎样发展起来的。

烟台是个小城市，但为什么历史上会有那么多的京剧大家会纷至沓来？

烟台是京剧继传入天津和保定之后，最早的传入的城市之一（1852年传入烟台的莱阳）。京剧在烟台芝罘区（老市区），于清朝光绪年间至民国时期出现了一个十分繁荣时期。在前后五十多年的时间里，大量的京津名伶，赴烟台演出，留下了广为人知的史料和京剧故事。凸显了京剧作为一种传统文化，在地方兴起的历史脉络。

开埠后社会经济发展对京剧文化传播的影响

烟台自1861年开埠以后，港口、海关、航运、贸易、社会、文化等产生了深刻变化。社会制度从过去的封建社会，转变为半殖民地半封建的社会。随着英、美、法、俄、德、日、意等十七个国家在烟台设立领事馆，烟台的港口、海运经济和贸易得到快速发展，在光绪末年烟台港已经成为山东省内第一大航运码头（1900年年吞吐量300万吨）。烟台的社会发展也从清初期至光绪末年，从万人小镇发展为一个近十万人的城市。随着社会经济发展，烟台民族工业兴起，1892年张弼士创建张裕公司，成为这一时期闻名遐迩的中国民族工业的代表，造锁和钟表工业也成为了全国的龙头企业。

随着商贸经济的发展，海运码头业务量增多，由此衍生了大量的船帮和商会。其时：鲁、晋、闽、粤等地的商家纷纷赴烟经商，福建会馆内门联写到“熙朝崇祀典鲁晋闽并分一席，湄岛现慈航江河海普護千艘”，是对当时的商业和航运的真实写照。随着商家的成长，烟台京剧的发展有了物质基础，一些喜欢京剧的商家、船帮和大户人家，从喜欢京剧到开始对京剧进行投入，因此“会仙茶楼”、“丹桂戏院”、“瀛洲戏院”、“群仙戏院”、“福建会馆”等相继建立，为烟台码头建起了京剧发展的硬件，也使京剧从早期的席蓬演出进入了厅堂。

经济的发展，提高了社会文化需求，而京剧作为中华传统文化中主要的艺术形式，深受观众喜爱，大家愿意看戏消费，这为大量的京剧演出创造了良好的物质条件。

独特的地理位置是京剧传入的便利条件

烟台地处京、津的海上大门，随着开埠，烟台成为北方海上重要的通商口岸，也是京、津地区通往东南沿海各地的主要通道，从北京、天津去上海等地的商船，经过烟台，遇到风浪就要驻留烟台，随行戏班在驻留期间，就在烟台搭棚演出，史称“挂口子”。大批京、津名伶在南下期间，大多顺路在烟台演出，久之，培植了良好的京剧市场，这也是烟台形成京剧码头的一个独有的历史条件。

特别是在1900年八国联军侵入北京，社会动荡，戏班在京城难以为继，纷纷离开京城，到外地进行演出，以求生存。到1909年，清朝两宫（光绪和慈禧）相继薨亡，国丧期间，不许动响器，更有大批京津名伶，搭班赴烟台演戏。沿后数十年间，陆续到烟台演出的京剧名伶有恩晓峰、双阔亭、朱素云、颜宝恒、路三宝、贵俊卿、马德成、李吉瑞、小达子、李鑫富、小孟七、杨瑞亭、冯子和、绿牡丹、白玉昆、花玉莲、林颦卿、小杨月楼、周信芳、王灵珠、郝寿臣、张少甫、孙菊仙、汪桂芬、陈德霖、金少山、程砚秋、薛凤池、杨四立、王又宸、荀慧生、尚小云、马连良、周信芳、尚和玉、汪笑侬、黃润卿？、高庆奎、龚云甫、盖春来、唐韵笙等等。据《京剧烟台》记载，在“一百五十多年间包括四大名旦、四大须生在内的历代京剧名家都曾到烟台来演出过，总数逾五百五十人之多，其中有三十二个京剧流派创始人，还有五十多位京剧名家曾在烟台长期居住”。

民国初期，芝罘区（老烟台城区）每天竟有三大戏院天天客满。在烟台演出有钱挣，票房收入髙，因此全国的名家才愿意来。所谓历代京剧名家都来过烟台演出，这是原因之一，即：有观众，有钱赚。

名伶们的到来，使烟台观众和票友得到长期艺术熏陶，欣赏水平和演唱水平不断提高，大批票友和自发成立的戏班，十分活跃，使京剧在社会上得到了广泛传播，京剧在烟台成为当时十分流行的社会主流文化生活。社会上也留下了:“烟台京剧难唱”和票界“打着灯笼看戏”等传说。

民间京剧组织的活跃加快了京剧的传播和普及

从1898年开始，天津“鸣凤班”的白文奎、小长奎等人到烟台演出，使烟台芝罘区（老烟台市区）开始出现专业的京剧活动。此后，烟台京剧越来越火。

从1900年以后，热衷于京剧的戏迷和票友，积极兴办庆春堂（1903年）、洪兴堂（1908年）等，民间自发成立了京剧票社，比较有代表性的有：同乐处、曲家班、许家班等。                                                                                                                                                                                                                                                                                            由于这些戏班的出现，烟台京剧在民国时期，呈现了“村村唱大戏，处处听皮黄”的情形。京剧在烟台群众性的普及和传播，为京剧码头的繁荣，铺垫了深厚的土壤。

据《京剧烟台》记载：“芝罘区的京剧，到1896年前后才传入，可谓一夜之间，满城戏迷从天而降，令人有些不可思议。这一点也不奇怪，因为京剧早在1852年（咸丰二年）就先传入烟台的莱阳，经过44年在烟台乡间的发展，己形成京剧热土，痴迷京剧的群体己经很庞大，后来随着烟台的开埠，乡间这些戏迷又移民烟台城，这便是戏迷犹如天降一般的原因。烟台京剧发展的历史，是在胶东民间先扎根，形成广泛的普及和热土，而后形成包围城市之态势。为什么京剧一旦传入芝罘区，短时间就形成辉煌，大江南北皆称“京、津、烟”而不是后来的京、津、沪，那是因为烟台的开埠，资本主义引烟台一时经济繁荣，所谓京剧码头就是在经济发达的芝罘区形成，而非在1852年传入的莱阳或1861年传入的海阳”。

京剧作为传统艺术，是晚清到民国时期民众主要的社会文化需求，是人们文化情趣的载体，因此能够兴盛。因为有清廷对京剧的重视，所以产生了人们对这一艺术的趋之若鹜；而社会经济发展，成为京剧传播的必要物质基础；便利的地域条件也是京剧传播与发展的重要条件。京剧在烟台之所以能够兴起，正因为这些条件都能够同时存在，因此才会形成“京剧码头”。