我对于魁智艺术成就得失的几点简要看法

前不久于魁智宣布退休，文化部决定他仍留在國家京剧院，退休不离岗。

于魁智从十几岁进入京剧界至今已有四十多年，应该说他是艺术成就颇丰，但争论也很大的京剧名家。

我想，在评论于魁智这辈子京剧艺术成就得之前，首先应当对京剧历史人物如何科学评价，有一个正确的标准。 我认为，不论哪一个京剧艺术大师他的成就有多大，影响多深，他的所有艺术成就都是他那个时代京剧存在发展的产物，是那个时代的最高水平。当然，他的艺术成就和成果，会影响他之后的京剧发展，会被后人传承。但是这一切都不能阻碍京剧不断在继承之上的创新发展，否则京剧缺乏了生命活力，只能消亡。我们说京剧前辈大师，前无古人后无来者，是句捧人的话。每个时代都会有人创造出前人没有的业绩，成为他这个时代的京剧艺术大师。即使是京剧流派，后人也不会一切照抄前人而成为大师。很多老前辈，都多次讲过，死学前辈没有出路。而在当今，一些自称懂京剧的人，对后人传承前辈艺术的标准，达到了必需客隆的水平，不论一招一式，一腔一调都必需与前人高度吻合，否则就是左道旁门，算不得水平。这种观点主要存在于票界，专业京剧界基本上不存在。

回过来再说于魁智，夸他的人说他是当代中国京剧第一老生，损他的人说他余不余，杨不杨，四不像。

我认为说于魁智是当年最好的老生之首比较恰当。当代京剧好老生其他也有，各有千秋。但于拥有观众之多，票房价值之高，是客观的事实。

从艺术上看，于魁智最大的成就在于在传承前辈老生艺术成就的基础上，根据自身的主客观条件，推进了京剧老生声腔艺术的发展，创造了符合现代京剧艺术美学价值的，余氏老生声腔。

余魁智的老生声腔继承了京剧老生历来高亢嘹亮立音好，中低音韵味深长吐字清楚规范的优点，声腔的园润厚实，音质音色非常好。

实事求是地讲，历史上的京剧，由于当时没有形成科学的京剧声乐理论，也没有音响设备，文场乐器制作得很粗糙，唱腔定调又非常高，老生的腔，高而尖，音质薄，不够园润，具有很大的局限性。而于魁智恰恰是在当代京剧已有了科学的声乐理論与教学方法，音乐伴奏和音响已有很大改善的前提下，凭着自身的优势和努力，创造性地形成了自己的余氐唱法。细听于的声腔，感觉是实实在在的中国京剧民族唱法，其中甚至于有李少春，钱浩梁，童祥苓的声影。于的音质，更接近于余派，而与杨派相去较远一些。

由此，我认为于魁智是中国当代京剧发展的产物。除了于自身努力之外，中国京剧进入艺术精细化发展必然要出个于魁智，或者是张魁智，李魁智。时势造英雄。

据报道于魁智三十多年前就求学于余派大师叶蓬先生，而前不久才正式拜叶蓬为师。这段历史说明于魁智在艺术上是十分谨慎老实的，没有把拜师入门作为成名成家的打门砖，令人深思。我之所以只称谓余氏唱法，而不称于派，就是因为于本人从未自称创立了于派，也未明确说自已是哪派的传人。

对于魁智而言，称他好唱功老生比较恰，说文武老生，身上的东西不如声腔好，而他的戏也多为唱功戏。

说于魁智的失，身上差一些还不是主要的，他的打金砖，野猪林等表演还是非常不错的。我认为主要的失，是他这辈子主要是演传承戏，尚没有创作出独属于自已，能传世的剧目和唱段。国京花了不少财力物力为他订身打制的几个戏是不甚成功的。这令人遗憾。