《汾河湾》的来由

　薛仁贵家中的事迹，自元曲中有薛仁贵荣归故里杂剧之后，关于此事的剧本，就出了很多。昆曲中有十几种，梆腔更多，皮黄由梆子腔改编的也不少，可以说是占戏剧事迹的一大部分。在唐朝中，比郭子仪、杨贵妃的事迹还多。单说他做官后回家的这一段，就有几种。乾嘉年间，昆曲里头有一本戏，名曰《射雁记》，就是现在皮黄梆子中《汾河湾》一戏所由来。现在所演的《汾河湾》，可以说完全是由《射雁记》改编而来。但昆曲的《射雁记》，词句并不十分好，且未列著者之名，不知出自何人之手。其中的情节，第一场先上鬼谷子，表白派遣道童，去救丁山等等的意思，末后还有薛仁贵之父母，也都上场，这大概是还没有离开元曲的规模。其余别的场子，就与现在的《汾河湾》差不了多少了。此戏大致是先由昆曲改成梆子腔，又由梆子腔改成皮黄，但是梆子腔的词句太不雅，例如二人让座的时候，都有“你坐我这个”一语，可算粗俗已极，动作也有许多地方欠雅。现在皮黄中的《汾河湾》不但比梆子腔雅，比昆腔的《射雁记》也好多了，然存留着梆子的气味还不少。
　　此戏旦角最重要者，为袖子，除打扫后窑，被唤出来，应挽袖之外，其他时候，无不重用。末尾二人双望门，旦角则于望时，必用双抖袖，此名为怒袖，必须极力往身后抖，才合理，才得样。前边两次出窑进窑，其身段美观与否，也全看袖子的抖法。我在此地，看的戏太少，还没见过合适的，只见过赵玉菁女士演此，还有旧日的规模。
（摘自 《京剧谈往录三编》 北京出版社 1990年9月）