闲话梨园

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闲话梨园

汪曾祺谈北京京剧团五大头牌之马连良

马连良在作角色准备时是很认真的。一招一式，反复捉摸。马连良演戏，可以说是既在戏里，又在戏外。马连良不是不演人物。他很注意人物的性格基调。马连良的台步很讲究，几乎一个人物一个步法。
北京京剧团京剧名家马连良汪曾祺
一生要强的她难忍泪水：不要忘了，我还是李派艺术的传人！——纪念京剧名家李鸣岩离开的第365天

让李老师敬仰的李派艺术，是京剧表演艺术家李多奎在继承前辈老旦艺人龚云甫表演风格的基础上，通过几十年的舞台实践，所创立的京剧老旦艺术流派。李多奎先生桃李满门，而李鸣岩老师则是李多奎先生最喜欢的亲传弟子之一。
京剧名家李鸣岩京剧李派艺术
京剧界的“三绝”：杭子和先生的司鼓，到底好在哪里？

杭子和先生司鼓，到底好在哪里呢？内行评说：他的鼓，打得非常简洁，键（鼓棰子）无虚发，一下就是一下，恰恰打在演唱者的节骨眼上。两手腕力匀称而浑厚圆足。
京剧三绝杭子和京剧鼓师
纪念叶盛长先生诞辰百年

提及叶盛长先生，人们的关注点大都集中在他梨园一叶的家庭出身以及反右时期的不幸遭遇，但我要说的是，叶盛长先生首先是一位京剧演员，是一位饶有成就的京剧表演艺术家，我们对于叶盛长先生的缅怀与纪念还应着眼于他在国粹艺术上的成就与贡献。
京剧表演艺术家叶盛长诞辰百年
麒门杰出弟子高百岁

高百岁，号智远，字幼斋，又名伯绥，著名京剧表演艺术家，出生于北京。高并非梨园世家子弟，其父高立斋因无子而将胞弟高阔斋之次子于出生后数月即过继承祧而立为己嗣，取名百岁，有祝愿他长命百岁之意。高立斋酷爱戏曲，公余之暇，经常清唱几段戏曲以自娱。他常出入票房，为票友中之佼佼者。
京剧麒派著名京剧表演艺术家高百岁
闲话俞振飞

抗战期间，有一段时间俞振飞基本不唱戏了，学做生意。抗战胜利之后，梅兰芳先生恢复演出，再次请俞振飞出山合作。在抗战前，梅曾向俞学过昆曲，并在义演中合作演出过，此时俞就加入了梅剧团。
京昆名家俞振飞昆曲游园惊梦
听李世芳戏的印象

李世芳的戏，我看得很少，但印象颇深。我和其他观众一样，对于他的早逝非常惋惜！我经常听他唱《生死恨》《红线盗盒》《霸王别姬》等等地道梅派戏，以及老戏《探母》《宝莲灯》《奇双会》等戏。
李世芳广和楼富连成
急流勇退的张火丁

张火丁以极佳的天赋和悟性，很快成为程派后学中的佼佼者。其音色纯正幽远，行腔低回婉转，表演节奏鲜明，身段丰富多彩。张火丁的艺术很高调，但她的性格内敛、不善言辞、行为低调。
是梅兰芳琴师也是京二胡的创造者——谈王少卿与京二胡

与梅兰芳大师长期合作的王少卿先生，不仅是位杰出的京胡大师，也是京二胡的创造者，与此同时，他还设计发明了非常系统及规范的京二胡演奏技法。在为梅先生剧目设计唱腔及合作演出的同时，他潜心钻研，认真设计，逐渐地形成了完整而又独一无二的王氏演奏法，直至盛传于今。
梅兰芳琴师王少卿与京二胡
唱戏不讲调门高

按调门这件事情，古今中外都很讲究，都极重视。西洋歌唱的调门早已规定正确，各国一致，都用仪器规定，不差毫厘。中国则这些年永远没能够弄准，所谓黄钟调，可以说是一朝一个样子，无论哪一朝，立国之初总要先调整音乐，规定黄钟，此当然是来源于孔夫子的乐正雅颂各得其所之义。
唱戏调门