闲话梨园

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再谈京剧进校园

站在弘扬中华传统文化的高度深感京剧进校园是一项长期文化发展战略，应该多动脑筋，多想办法，多呼吁，多实践，把这项工作更深入更扎实地开展下去，让京剧进校园转化为社会文化建设成果，这样才能体现京剧进校园的真正意义。
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赵炜：写在《张君秋年谱》付梓之后

从年前着手，历经寒暑，《君芳秋韵——张君秋舞台艺术年谱》终于付梓。《年谱》的内容以记录张君秋先生舞台演出实录为主，洋洋洒洒80余万字，详细地记载了张先生一生中的艺事活动。
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马明捷：谈谈旧戏班那一套

国家剧院团在五十年代到六十年代初，确实曾显示出相当多的优越性，京剧艺人在结束了为衣食而劳碌奔波，为名利而激烈竞争，一切都由组织包下来，可以安心从事艺术活动之后，焕发出了很大的积极性。
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王鹤文：“没有好姿势，就没有好声音”我操琴60年的心得体会

京胡演奏的左手由拇指握满担子，否则无法很好地控制琴，整个手放松形成自然的弧度。手指应平行于手背，或微微下垂，否则上下滑动的幅度将受影响；小指不僵直不紧抠，自然地随无名指活动即可。
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气势磅礴的扬剧《海图神灯》——为纪念郑和下西洋580周年而作

1985年江苏省扬剧团首演，原名《白下待风》。编剧：宋词、刘荆原、袁振奇、石增祥，导演：石增祥，技导：杭麟童，作曲：陈大琦、曹声、何炬、秦恒定，配器：吴枕源、支广金、孙杰，舞美设计：马长山，天幕幻灯：王少康。
扬剧海图神灯白下待风江苏省扬剧团
尚长荣: 玉兰花开香寰宇，丹心一片民为本

上海，是能够做成大事的热土。20世纪80年代中期，我也是被上海引进的外地人才之一。1987年，我就夹着《曹操与杨修》剧本，坐着绿皮火车，听着贝多芬的命运，闯出了潼关，来到大上海。
尚长荣白玉兰戏剧奖戏剧奖终身成就奖上海剧协名誉主席著名京剧表演艺术家
竹虚有亮节，弦和致远声--记天津京胡制作名家宋家维

在诸多制琴者中，被历史铭记的京胡制作名家不在少数，如：马良正、洪广源、史善鹏、李魁元、李万景、许学慈等前辈，他们凭着对京剧传统艺术的深刻理解和热爱，敬业乐群、代代相传，延续着京胡制作技艺。
山东省鲁东京剧文化促进会刘向东天魁和老字号宋家维李万景宋家维工作室燕守平
相承一脉杨韵沁梁

梁老师一生忠实的传承和弘扬杨派艺术，他苦心钻研、勤奋敬业，几乎演出了所有杨宝森大师的剧目，他在河北省京剧院编导和主演的现代京剧《战洪图》堪称经典。
京剧艺术家梁庆云京剧杨派护国寺宾馆京剧厅
翁偶虹：文武双全的京剧表演艺术家——李少春

李少春既能演老生戏，又能演武生戏。而在老生戏中，他既能演出偏重唱做的文老生戏，如《群英会》《失街亭》《击鼓骂曹》《打金砖》，又能演兼重靠把的武老生，如《定军山》《战太平》，还能演红生戏，如《华容道》《灞陵桥》。
文武双全京剧表演艺术家李少春京剧老生戏西皮导板
《汾河湾》的来由

此戏旦角最重要者，为袖子，除打扫后窑，被唤出来，应挽袖之外，其他时候，无不重用。末尾二人双望门，旦角则于望时，必用双抖袖，此名为怒袖，必须极力往身后抖，才合理，才得样。